太陽企画株式会社
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不遇の名作『ラスト・ボーイスカウト』当時史上最高額の脚本に反映された、シェーン・ブラックの人生の悲しみ
『タクシー・ドライバー』ロバート・デ・ニーロ、マーティン・スコセッシ、ポール・シュレイダーと70年代、生み出した衝撃※注！ネタバレ含みます。
ヒッチコックの傑作『めまい』タイトルを象徴する伝説的ショットはいかにして撮られたのか？
『ボーダー 二つの世界』踏み込めば戻れない――常識の向こう側から手招きする“異界”
『キング・オブ・コメディ』キングと名乗ったコメディアンの、暴走する偏執的な妄想
『真実』是枝監督が、最大の敵「演技」を描くとき――新たな家族劇が生まれる
『オーシャンズ11』インディーズの鬼才スティーヴン・ソダーバーグとハリウッドの大物が生んだオールスター映画
『バロン』大失敗作なんかじゃない！ 苦難を越えて辿り着いたテリー・ギリアム監督作の芸術性とは？
『ダーティハリー』時代が求めたハリー・キャラハンの過剰な暴力
『インサイド・マン』名コンビ、スパイク・リー＆デンゼル・ワシントンの最大ヒットとなった異色作
『ダーククリスタル』人形劇のイメージを大きく変えた、ジム・ヘンソンの不思議な世界
『ジョーカー』社会の被害者が「王の資質」を得るまで――禁忌にふれる、悪への共振
僕が願うのは、あらゆる人間を排除しないこと。『エンテベ空港の7日間』ジョゼ・パジーリャ監督【Director’s Interview Vol.43】
『ロスト・ハイウェイ』実在の事件から着想を得た、記憶の乱れというテーマ
拡張するジョーカーの世界【川原瑞丸のCINEMONOLOGUE Vol.31】
『サタンタンゴ』上映時間7時間18分！「観れば人生が変わる」と言われた伝説の作品が問いかける映画の在り方
『バンデットQ』トラブルを伝説に変えてしまう、テリー・ギリアムの創造性とは
声で活きるキャラクターの個性『ごん GON， THE LITTLE FOX』メイキングvol.8 最終回
『ぼくのエリ 200歳の少女』愛と血は同じ色――静謐と残酷がせめぎ合う幻想恋愛譚 ※注！ネタバレ含みます。
鬼才、井口昇が作りあげた傑作青春映画『惡の華』。原作と完全にシンクロした監督の思いとは？【Director’s Interview Vol.42】
特殊訓練を受けた人がいても『ダイ・ハード』のようなことは実際には起きない。アンソニー・マラス監督『ホテル・ムンバイ』【Director’s Interview Vol.41】
『エイス・グレード 世界でいちばんクールな私へ』ジョン・ヒューズの定義を更新したソーシャルメディア時代の学園映画
『アメリカン・グラフィティ』若きジョージ・ルーカスを襲った苦難の連続とは
『トゥルーライズ』シュワルツェネッガー＆キャメロン、T2コンビが確立した「戦い」と「笑い」の黄金比
『プロジェクトA』チャップリンからハロルド・ロイド、ブルース・リーからジェッキー・チェンへ。輪廻するアクション・コメディの因果
