太陽企画株式会社
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『きみに読む物語』晩秋の空、間違えたかもしれない選択
『スター・ウォーズ／最後のジェダイ』真紅に染めあげられた、シリーズの“特異点”
Netflixシリーズ「地面師たち」大根仁監督 意識したのは海外ドラマの“容赦のなさ”【Director’s Interview Vol.426】
『デイズ・オブ・サンダー』原案：トム・クルーズ、轟音とボルテージに満ちたカーレース超大作
『インサイド・ヘッド2』ケルシー・マン監督×マーク・ニールセンプロデューサー 言葉ではなく“映画”で伝えること【Director’s Interview Vol.425】
『辰巳』小路紘史監督 自主制作の自由度がもたらすものとは【Director’s Interview Vol.423】
『墓泥棒と失われた女神』、ああ、これが映画だ！【えのきどいちろうの映画あかさたな Vol.58】
『流麻溝十五号』ゼロ・チョウ監督 台湾の暗い歴史から学べること【Director’s Interview Vol.423】
『メイ・ディセンバー ゆれる真実』アイム・ノット・ゼア、消えていくイメージと真実
『墓泥棒と失われた女神』アリーチェ・ロルヴァケル監督 マジックはリアリティのなかにある【Director’s Interview Vol.422】
K2 Pictures 紀伊宗之プロデューサー 「映画は儲からない」と言うのは日本人だけ【CINEMORE ACADEMY Vol.32】
『スター・ウォーズ／フォースの覚醒』レガシーを乗り越える宿命を背負った新章
『密輸 1970』知力と潜水能力で悪党どもに挑め！連帯する海女たちの痛快犯罪活劇
『密輸 1970』欲望ギンギラの海、そして太陽【えのきどいちろうの映画あかさたな Vol.57】
『大いなる不在』近浦啓監督 初期作は全てにおいて責任を持ちたかった【Director’s Interview Vol.421】
『アイム・ノット・ゼア』“俺はそこにはいない”ディランであってもディランではない
『お母さんが一緒』橋口亮輔監督 リハーサルの雑談から生まれるものとは 【Director’s Interview Vol.420】
『クロウ／飛翔伝説』若き才能と悲劇が創った伝説のアメコミ映画
『ネブラスカ ふたつの心をつなぐ旅』人生の終わりを見据える喪のパレード
『逃亡者』90年代アクション映画がアカデミー賞にノミネートされた理由とは ※注！ネタバレ含みます
『リプリー』自身を重ねたアンソニー・ミンゲラ監督が描く、愛の喪失と痛み ※注！ネタバレ含みます
『スター・ウォーズ エピソード3／シスの復讐』ゲーテの「ファウスト」とも共振するシリーズ最大の悲劇
『1122 いいふうふ』監督：今泉力哉 ＆ 脚本：今泉かおり 撮影中に家に電話して確認しました【Director’s Interview Vol.419】
『ホールドオーバーズ 置いてけぼりのホリディ』 魔法のかかった映画【えのきどいちろうの映画あかさたな Vol.56】
『GEMNIBUS vol.1』栢木琢也プロデューサー 東宝が新人クリエイターを育成する意義とは【Director’s Interview Vol.418】
