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- 『ダーティ・ダンシング』1980年代ダンス映画ブームを鮮烈に締めくくる
- 『笑いのカイブツ』岡山天音 自分にとっての“ものづくり”は生命維持のために必要なもの【Actor’s Interview Vol.36】
- 『無理しない ケガしない 明日も仕事! 新根室プロレス物語』、プロレスという生き様【えのきどいちろうの映画あかさたな Vol.44】
- 『タンタンの冒険/ユニコーン号の秘密』父子の関係を再定義する、モーションキャプチャー・ムービー
- 『テイラー・オブ・パナマ』真実と虚構の狭間で揺れる”仕立て屋”にジョン・ル・カレが投影したもの
- 『PERFECT DAYS』共同脚本/プロデュース:高崎卓馬 “もの作り”は手段じゃない【Director’s Interview Vol.381】
- 『ギャング・オブ・ニューヨーク』草創期のNYを鮮烈に描いた、スコセッシとディカプリオ初タッグ作
- 『ラ・メゾン 小説家と娼婦』アニッサ・ボンヌフォン監督×アナ・ジラルド 監督がインティマシー・コーディネーターを兼ねた理由とは【Director’s Interview Vol.380】
- 『ミュンヘン』母なる国家に対するスピルバーグの眼差し
- 『ファースト・カウ』地図にない世界で輝く星々
- 『グロリア』映画自体がひとつのジャンル。あの黒澤明も絶賛を惜しまず
- 『TALK TO ME/トーク・トゥ・ミー』ダニー・フィリッポウ監督&マイケル・フィリッポウ監督 自分の内なる声を信じろ!【Director’s Interview Vol. 379】
- 『PERFECT DAYS』光と影のゆらめき、フィルムに刻まれた木漏れ日
- 『枯れ葉』木の葉のセレナーデ
- 『ポトフ 美食家と料理人』トラン・アン・ユン監督 最も難しいのは空気感の創出【Director’s Interview Vol.378】
- 『ターミナル』内から外への越境、刻印された難民というテーマ
- 『PERFECT DAYS』、分断された世界【えのきどいちろうの映画あかさたな Vol.43】
- 「THU JAPAN 2023」カイル・バルダ 自分自身に忠実であること 【CINEMORE ACADEMY Vol.26】
- 『ポトフ 美食家と料理人』が描くガストロミー/美食学の深み
- 『ポトフ 美食家と料理人』ブノワ・マジメル 演じる役と自分の共通項を見つけること【Actor’s Interview Vol.35】
- 『VORTEX ヴォルテックス』ギャスパー・ノエ監督 誰もやっていないことをやりたい【Director’s Interview Vol.377】
- 『市子』戸田彬弘監督×杉咲 花 ロケハンに俳優が同行する意義とは?【Director’s InterviewVol.376】
- 『ハートブルー』キャスリン・ビグローの美学が成立させたアクション映画としてのバランス
- 『チャーリーとチョコレート工場』ロアルド・ダールの世界観から沁み出したティム・バートンの作家性
- 『ナポレオン』キューブリック主義者リドリー・スコットによる非英雄譚