太陽企画株式会社
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『GEMNIBUS vol.1：ゴジラVSメガロ』上西琢也監督 自宅の布団の上でモーションキャプチャ【Director’s Interview Vol.417】
『スリープ』ユ・ジェソン監督 3人目の主人公は「結婚」そのもの 【Director’s Interview Vol.416】
『オールド・フォックス 11歳の選択』バイ・ルンイン 監督は自由に演じさせてくれました【Actor’s Interview Vol.41】
『さらば冬のかもめ』リンクレイターから『ホールドオーバーズ』まで、受け継がれるDNA
『ホールドオーバーズ 置いてけぼりのホリディ』アレクサンダー・ペインがこだわった’70年代テイスト
『朽ちないサクラ』原廣利監督 現場だからこそ生まれるものがある【Director’s Interview Vol.415】
『シティ・オブ・ゴッド』容赦なき地獄の暴力映画は、なぜ不朽の名作になりえたか？ ※注！ネタバレ含みます
『違国日記』瀬田なつき監督 初めて会った時から新垣さんは槙生ぽかったです【Director’s Interview Vol.414】
『ビバリーヒルズ・コップ2』エディ・マーフィのアドリブ演技を巧みに活写したトニー・スコットの監督術
『HOW TO BLOW UP』ダニエル・ゴールドハーバー監督 みんな自分の見たいものしか見ていない【Director’s Interview Vol.413】
『オールドフォックス 11歳の選択』、取り返しのつかない物語【えのきどいちろうの映画あかさたな Vol.55】
『蛇の道』黒沢清監督 オリジナルを知っている自分だけが混乱した【Director’s Interview Vol.412】
『違国日記』フレーズというメロディ、フレームというエコー
『ブルー きみは大丈夫』ジョン・クラシンスキー監督 大人を虜にするための鍵はノスタルジー【Director’s Interview Vol.411】
『オールド・フォックス 11歳の選択』硬派で切ない、親子と経済の物語
『チャレンジャーズ』若さという呪縛、人生の短さからの爽快な離陸
『ハロルド・フライのまさかの旅立ち』ジム・ブロードベント 過去の記憶を掘り下げるように歩いたよ【Actor’s Interview Vol.40】
『かくしごと』関根光才監督 企画・脚本に対してのベストアプローチを採る【Director’s Interview Vol.410】
『東京カウボーイ』井浦新 世界は日本をちゃんと見ている【Actor’s Interview Vol.39】
『あんのこと』入江悠監督 スタッフ皆が河合優実に惚れていた【Director’s Interview Vol.409】
『ドライブアウェイ・ドールズ』 イーサン・コーエン監督＆トリシア・クック 型破りな夫婦関係ですべてを一緒に決断 【Director’s Interview Vol.408】
『マッドマックス：フュリオサ』フュリオサの瞳、孤高のシルエット
『美しき仕事』美しき発明、モノローグとしてのダンス
『わたくしどもは。』、たとえようもなく心細くて懐かしい【えのきどいちろうの映画あかさたな Vol.54】
『スティング』映画自体が持つ“騙し”のテクニック
