先週末、『美女と野獣』の国内での興行収入が100億円を突破した（公開42日目で達成）。この100億円という数字は、日本でのメガヒットのひとつの基準。今年の公開作ではもちろん初の快挙であり、年によってはこの数字をクリアする作品が皆無の場合もある。

過去10年間の100億円超えの作品を並べると……

3本という2010年は特殊として、平均すると年1本くらいのペースである。それからさらに10年前も同じような傾向。

というわけで、2017年の興収レースも、今後、有力作が控えているにしても、まだ勢いが止まらない『美女と野獣』がトップに君臨する可能性はひじょうに高い。ディズニー配給であるうえに作品の知名度の高さから、この結果は予想どおりだが、2017年も半分近くを終え、ここまでの興収成績で、とくに洋画において意外な傾向が鮮明になっている。

1月以降に公開された洋画で興収1位を記録した作品と、現在までの興収の数字を並べると……

１位にならなかったヒット作として『キングコング：髑髏島の巨神』（3/10公開）18.5億円〜、『ワイルド・スピード ICE BREAK』（4/28公開）35.5億円〜などもあるが、上位4本の数字が抜きん出ている。そしてこの4本、どれもが「歌」がキーポイントになっており、もっといえば、4本とも「ミュージカル」のスタイルなのである。

アカデミー賞授賞式と同じタイミングで公開された『ラ・ラ・ランド』は、うまく話題に乗っかったとはいえ、関係者にとっても意外な大ヒットとなった。この作品のジャンルは（異論もあるが）明らかにミュージカル。『モアナと伝説の海』も、主題歌の「どこまでも 〜How Far I’ll Go」が、あの『アナと雪の女王』の「Let It Go」を思い出すサビのリフレインで耳に残る。他にも歌のシーンがいくつもあり、ディズニー・ミュージカルアニメの王道の作りになっていた。

『SING シング』に至っては、各キャラクターの「歌」が主役と言ってもいい作品。厳密にいうとミュージカルではないが（ステージでのパフォーマンスという設定なので）、次々と出てくる名曲と、動物たちの個性がマッチし、これまでにない昂揚感をもたらした。その意味で、ほぼミュージカルと言っていい。

そして『美女と野獣』は、舞台化もされたミュージカルの名作である。

『ラ・ラ・ランド』以外は、日本語吹替版の歌も好評で、字幕版と観比べるリピーターの観客を増やし、数字をアップさせている。さすがに実写ミュージカルとなると、劇場公開版での「吹替」は高いハードルとなる。しかしアニメではその違和感も少なく、「アナ雪」の成功例を受け継ぎ、そこに歌の実力派をキャスティングし、うまく功を奏した作品が、たまたまであるが今年前半に集中。それが観客に受け入れられるという好循環になった。

ミュージカルだからヒットにつながるという法則は極論だが、

・「アナ雪」以来、歌が入った作品の日本語吹替版の定着と人気拡大

・『オペラ座の怪人』『レ・ミゼラブル』など有名ミュージカルの根強い人気が映画版も観客を呼ぶ

という日本ならではのミュージカル映画のヒットの要因があるのは間違いなさそう。

残念ながら2017年の後半は、ミュージカル、あるいは歌を全面にフィーチャーした作品で、大ヒットしそうなものは見当たらない。年間のヒットランクでは、昨年末に公開された『ファンタスティック・ビーストと魔法使いの旅』や『ローグ・ワン／スター・ウォーズ・ストーリー』なども加わるので、総合ベストテンでのミュージカル濃度も薄まるだろう。とはいえ、今年前半、スクリーンから流れてくる曲に酔いしれた人たちが多数いたのは、まぎれもない事実である。

『美女と野獣』　(c) 2016 Disney Enterprises, Inc. All Rights Reserved.

『モアナと伝説の海』　(c) 2016 Disney. All Rights Reserved.

『SING／シング』　(c) UNIVERSAL STUDIOS