強制退去が1日100件の国で、ペネロペ・クルスが立ち上がるも…。映画『オン・ザ・フリンジ』

木村浩嗣

在スペイン・ジャーナリスト

2023/1/11(水) 7:10

スペインでは強制退去が1日100件のペースで行われている。家賃やローンが払えなくて住む場所を失う人が、日々数百人単位で出ているわけだ。

この問題を取り上げたのが映画『オン・ザ・フリンジ』だ。On the Fringe（原題：En los Márgenes）とは「周辺で」とか「境界で」とかの意味で、“社会の縁からこぼれ落ちそうな人々”を描いている。

強制退去させられそうな人たち――プアワーカーの一家、投資に失敗した息子を持つ老婆など――の物語である。

■ペネロペが可視化する強制退去

強制退去の映画化には意義がある。

ニュースで毎日のように報じられて知識として知ってはいるが、そこから先に踏み込んで、私たちに考えさせたり共感させたりする取っ掛かりに映画はなり得る。

ペネロペ・クルスが出ているとなればなお更だ。

彼女が強制退去させられる女性を演じ、プロモーションで強制退去を語ることで、この問題の可視化が進むのは間違いない。

道端に積み上げられた家財の横で、この先行く場所がない、という状況がいかに残酷で絶望的なものか、対照的に、合法であるゆえに撤去がいかにてきぱきと容赦なく機械的に行われるかは、映像と音と登場人物がいるから心に迫ってくる。

それに、「強制退去を扱ったスペイン映画」というだけでは日本公開は難しいだろうが、日本でおそらく最も知名度が高いスペイン人女優が出ている、というだけで日本で見られる可能性はぐっと高まる。

ちなみに、監督のファン・ディエゴ・ボトとペネロペ・クルスは友人であり、彼女はプロデューサーとしても参加している。

■社会派監督がいないスペイン

「スペインにはケン・ローチやダルデンヌ兄弟はいない」と言われる。

確かに、彼らのような社会問題を専門に扱う監督はいない。しかし、それは社会問題を取り上げた映画がない、という意味ではない。

失業問題を扱った『月曜日に日なたぼっこ』（監督フェルナンド・レオン）、女性への虐待を扱った『テイク・マイ・アイズ』（監督イシアル・ボジャイン）と『マイン・アローン』（監督ハビエル・バラゲル）、尊厳死を扱った『海を飛ぶ夢』（監督アレハンドロ・アメナバル）、大土地所有制下の搾取を扱った『無垢なる聖者』（監督マリオ・カムス）など名作もいくつかある。

ファン・ディエゴ・ボトは本職が俳優なので、“スペインのケン・ローチ”にはならないだろう。同様に、ペネロペ・クルスも“社会派プロデューサー”にはならないだろう。だが、社会問題を可視化していく試みは、これからも様々な監督と製作者へ受け継がれていくに違いない。

初メガホンをとったファン・ディエゴ・ボト。『オン・ザ・フリンジ』の1シーン。C：Javier Pérez- Pla

■映画として許されない「主従逆転」

とはいえ、良い動機が良い作品になるわけではない、というのも映画の厳しさである。

ここからは感想を少し。

「知らせること」――強制退去の正確な描写――には成功しているが、「感じさせること」――登場人物を通じて強制退去の恐ろしさを実感させること――に失敗している。ドキュメンタリー的な迫真度はあっても、フィクションとしての物語が面白くない。

いかに深刻な社会問題であっても、娯楽性が優先するべきだ。

ケン・ローチの『カルラの歌』にしても『SWEET SIXTEEN』にしても『麦の穂をゆらす風』にしても『わたしは、ダニエル・ブレイク』にしても、ダルデンヌ兄弟の『イゴールの約束』にしても『ロゼッタ』にしても『ある子供』にしても、ちゃんと造形された登場人物がいて、彼らがむしばまれていく様子を描くことで、背景にある社会問題が浮き上がる形になっている。

つまり、社会問題は登場人物が置かれている「環境」に過ぎないのだが、『オン・ザ・フリンジ』ではこの主従が逆転している。

強制退去が主で、人物描写が従になっている。