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- 『悪は存在しない』世界の裂け目に飛び込む映画
- 『フック』大人と子供の間で揺れ動くスピルバーグの心理模様
- 『悪は存在しない』濱口竜介監督 小規模な制作環境がもたらすもの【Director’s Interview Vol.401】
- 『プレステージ』クリストファー・ノーランの真の“偉業”を問う傑作
- 『青春』、持たざる者はとても明るい【えのきどいちろうの映画あかさたな Vol.51】
- 『陰陽師0』佐藤嗣麻子監督 徹底考証した平安装束、当時を再現するVFX【Director’s Interview Vol.400】
- 『異人たち』アンドリュー・ヘイ監督 観終わってもずっと作品が心に留まっていてほしい【Director’s Interview Vol.399】
- 『Chime』食事と料理、空間と移動、世界の崩壊――いくつかのキーワードから考える黒沢清監督の新作中編
- 『愛と死の間で』名脚本家の筆致とケネス・ブラナーが絶妙に溶け合った輪廻転生サスペンス
- ジェームズ・キャメロン監督作品まとめ SFとアクションを駆使して人類に警鐘を鳴らし続ける
- 『アバウト・シュミット』アレクサンダー・ペインの強い郷土愛が生んだホロ苦人生コメディ
- 『プリシラ』ソフィア・コッポラ監督 ビジュアルで物語を伝える志向性を貫いて【Director’s Interview Vol.398】
- 『パスト ライブス/再会』さよならを告げる時間
- 『オッペンハイマー』心を忘れた科学、悲しいマラソン
- 『インフィニティ・プール』ブランドン・クローネンバーグ監督 クローンを使って“罪と罰”を掘り下げる【Director’s Interview Vol.397】
- 『アイアンクロー』、呪いはどう発動するのか?【えのきどいちろうの映画あかさたな Vol.50】
- 『アイアンクロー』ショーン・ダーキン監督 試合ごとに撮影方法を変えたプロレスシーン【Director’s Interview Vol.396】
- 【イベントレポート】芦澤明子×山崎裕 映画はこうして作られる 撮影監督と語る夜【CINEMORE ACADEMY Vol.30】
- 『ブルックリンでオペラを』レベッカ・ミラー監督 ニュアンスを持って社会を描く【Director’s Interview Vol.395】
- 『パスト ライブス/再会』グレタ・リー 誠実でリアルで、少し心地悪さもある映画【Actor’s Interview Vol.38】
- 『ビッグ・リボウスキ』アベンジャーズからチェンソーマンまで!新しいカルト映画の定番が及ぼす影響力
- 『アメリカン・フィクション』現代のステレオタイプを皮肉なスタイルで暴き出す
- 『ゴーストバスターズ/フローズン・サマー』ポール・ラッド&キャリー・クーン スーツ(つなぎ)に袖を通すのは特別な経験でした【Actor’s Interview Vol.37】
- 突き抜けた作家性とメガヒットを両立させる鬼才クリストファー・ノーラン監督作品まとめ
- 『夕陽のガンマン』「ドル3部作」で最も過小評価されている傑作西部劇
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デイリースポーツ