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- 『アイアンクロー』、呪いはどう発動するのか?【えのきどいちろうの映画あかさたな Vol.50】
- 『アイアンクロー』ショーン・ダーキン監督 試合ごとに撮影方法を変えたプロレスシーン【Director’s Interview Vol.396】
- 【イベントレポート】芦澤明子×山崎裕 映画はこうして作られる 撮影監督と語る夜【CINEMORE ACADEMY Vol.30】
- 『ブルックリンでオペラを』レベッカ・ミラー監督 ニュアンスを持って社会を描く【Director’s Interview Vol.395】
- 『パスト ライブス/再会』グレタ・リー 誠実でリアルで、少し心地悪さもある映画【Actor’s Interview Vol.38】
- 『ビッグ・リボウスキ』アベンジャーズからチェンソーマンまで!新しいカルト映画の定番が及ぼす影響力
- 『アメリカン・フィクション』現代のステレオタイプを皮肉なスタイルで暴き出す
- 『ゴーストバスターズ/フローズン・サマー』ポール・ラッド&キャリー・クーン スーツ(つなぎ)に袖を通すのは特別な経験でした【Actor’s Interview Vol.37】
- 突き抜けた作家性とメガヒットを両立させる鬼才クリストファー・ノーラン監督作品まとめ
- 『夕陽のガンマン』「ドル3部作」で最も過小評価されている傑作西部劇
- 『デッドデッドデーモンズデデデデデストラクション 前章』浅野いにお作品をアニメ化すること
- 『僕の愛しい妖怪ガールフレンド』三木孝浩監督 アクションとテンポ感の参考は『スパイダーマン』シリーズ【Director’s Interview Vol.394】
- 『ペナルティループ』荒木伸二監督 片手にSF、もう片方に社会性【Director’s Interview Vol.393】
- 『デューン 砂の惑星PART2』リンチ版の補完、そんな達成感を一蹴する
- 『ロッタちゃんと赤いじてんしゃ』、エバーグリーンの輝き【えのきどいちろうの映画あかさたな Vol.49】
- 『ピアノ・レッスン 4Kデジタルリマスター』ジェーン・カンピオン監督に映画ファンがインタビュー!【Director’s Interview Vol.392】
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- 「THU JAPAN 2023」村井さだゆき 人は「コード」によって動かされている【CINEMORE ACADEMY Vol.29】
- 『12日の殺人』ドミニク・モル監督 刑事の地味な日常から描き出す未解決事件【Director’s Interview Vol.391】
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- 「第2回新潟国際アニメーション映画祭」審査員長 ノラ・トゥーミー アニメ業界を目指す人こそ映画祭に来て欲しい【CINEMORE ACADEMY vol.28】
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