昨日（21日）は水曜日でした。でも、『ａｎｏｎｅ』（日本テレビ系）のオンエアは、ありませんでした。オリンピック中継ですから仕方ないのですが、ちょっと寂しかった（笑）。放送がないことを寂しく感じる連続ドラマって、各クールにそんなにあるもんじゃありません。

『ａｎｏｎｅ』は、何よりもまず、脚本が坂元裕二さんであることが最大の特色です。倉本聰さんの作品を「倉本ドラマ」と呼んだりしますが、「坂元ドラマ」にも、「倉本ドラマ」や野島伸司さんの「野島ドラマ」と同様、脚本家の名前だけで見たいと思わせる「何か」があるのです。

「母性」３部作のラストとして

最近の「坂元ドラマ」には２つの流れがあります。ひとつは日本テレビを舞台とするもので、松雪泰子主演『Ｍｏｔｈｅｒ』（2010年）、満島ひかり主演『Ｗｏｍａｎ』（13年）という流れです。テーマは「母性」。『ａｎｏｎｅ』も日本テレビですから、「母性」３部作の３本目と考えてもいい。

ただし、ヒロインの広瀬すずさんは、当然のことながら松雪さんや満島さんのような形での「母親」ではありません。無意識ながら「母性」を探し求める、いわば「迷い子」であり、「さすらい人（びと）」ではないかと思います。

とはいえ、このドラマには様々な「母親」、もしくは「母と子」が登場しています。林田亜乃音（田中裕子）には、自分が産んだ子ではありませんが、19歳で家出した娘、玲（江口のりこ）がいます。大事に育ててきた娘と離れてしまったことに、ずっとこだわっています。

そして今、亜乃音の中には、赤の他人であるハリカ（広瀬すず）に対して、母親が娘に抱くような感情が芽生えています。亜乃音を見ていると、母と子って血のつながりだけなんだろうか、という坂元さんの問いかけが聞こえてくるようです。

また青羽るい子（小林聡美）は、夫や実の息子と心が通わないまま、家庭を営んできました。その一方で、高校時代に望まぬ妊娠をしてしまい、その時に生まれなかった娘の姿が見えます。かなりシュールなシーンかもしれませんが、とにかく、るい子には見えているし、触れることも出来る。セーラー服を着た幻影の娘と会話することで、るい子は自分を保ってきたのだと思います。

『カルテット』に次ぐ最新作として

「坂元ドラマ」の２つ目の流れは、やはり『カルテット』（17年、ＴＢＳ系）ですね。『ａｎｏｎｅ』を、『カルテット』に次ぐ坂元ドラマの最新作として位置付ける見方です。

『カルテット』で上手いなあと思ったのは、「冬の軽井沢」、そして「別荘」という二重の＜密室＞という設定でした。登場人物たちを密室に投げ込むことで、ドラマ空間の密度が、ぐっと濃いものになるからです。

『カルテット』で展開された、別荘での簡易合宿のような、ゆるやかな共同生活。『ａｎｏｎｅ』でも、思わぬことから４人（ハリカ、亜乃音、るい子、持本）は、亜乃音の自宅兼印刷所で、合宿みたいに一緒に暮らしています。

また『カルテット』では、４人（真紀、別府、家森、すずめ）が、鬱屈や葛藤を押し隠し、また時には露呈させながら、互いに交わす会話が何ともスリリングでした。それは１対１であれ、複数であれ、変わりません。見る側にとっては、まさに「行間を読む」面白さがありました。ふとした瞬間、舞台劇を見ているような、緊張感あふれる言葉の応酬は、坂元さんの本領発揮です。

『ａｎｏｎｅ』においても、毎回、“角度のある台詞”が連射されます。初回だけでも、「過去の自分は助けてあげられない」、「大切な思い出って支えになるし、お守りになるし、居場所になる」、「努力は裏切るけど、諦めは裏切らない」など、目白押しでした。

そうそう、先週の第６話では、４人が食卓を囲む場面で、「賞味期限切れ」の食材をめぐって、どーでもいい会話なんだけど、聞いてるとクスリと笑えて、しかも４人のキャラクターがよく出ているやりとりがあって、「ああ、カルテットしてるなあ」と嬉しくなりました。

「ドラマチック」という言葉について、脚本家の倉本聰さんは「映画と違って、テレビドラマはむしろドラマチックの〈チック〉のほう、細かなニュアンスを面白く描くのが神髄じゃないかな」とおっしゃっていました。ドラマは、本線というかストーリーだけじゃなく、一見物語とは無関係な、寄り道みたいなシーンによって、より豊かなものになると。「賞味期限切れ」の場面は、まさに〈チック〉なシーンでした。『ａｎｏｎｅ』には、この〈チック〉があちこちに散りばめられています。

「フェイク（偽物）」というキーワード

というわけで、坂元さんは、このドラマで、『Ｍｏｔｈｅｒ』、『Ｗｏｍａｎ』とはまた別の視点で「母性」を見つめ直すと共に、『カルテット』で手ごたえのあった作劇術を、さらに進化させようとしています。かなり実験的、いや挑戦的なドラマです。

「坂元ドラマ」としては、２つの流れを取り込んでいる『ａｎｏｎｅ』。その２つの流れが交わるところに置かれたキーワードが、「フェイク（偽物）」です。

このドラマには、「偽札」だけでなく、さまざまなフェイクが登場しています。ハリカは森の中の家で、祖母（倍賞美津子）に可愛がられて暮らした記憶を持っていました。しかし実際にはそこは施設であり、虐待を受けながら生きていた。その記憶は自分の心を守るためのものだったのです。

前述したように、亜乃音も「本当の親子」ではなくても、玲に実の母親と変わらぬ愛情を注いできました。るい子が会話している幻影も、単なるフェイクと呼んでしまっていいのかどうか。

医者からがんで余命半年と言われた、元カレー屋の持本舵（阿部サダヲ）もまた、余命を知らされたことで、これまでの人生が自分にとってホンモノだったのか、わからなくなりました。さらに妻子のいる中世古理市（瑛太）も、玲と彼女の息子が住む部屋に通っていますよね。彼にとっての「本当の家族」とは何なのか。

「偽物」に目を向けることで、逆に「本物」とか、「本当」とされるものの意味が見えてくる。また「偽物」と呼ばれるものが持つ価値も浮かび上がってくる。それはフェイクニュースのような社会問題とは違い、個人にとっての価値や意味です。現代の親と子、夫と妻、家族、そして生き方そのものさえ、フェイクという視点から捉え直してみる。このドラマが、坂元裕二さんの野心作であるゆえんです。

とは言うものの、『ａｎｏｎｅ』は、いい意味で（！）独特の暗さや重さもあり、元々幅広く万人ウケするタイプのドラマではありません。多分、最後まで、たくさんの視聴者を集めることはないでしょう。しかし、続きが見たくなるドラマ、クセになるドラマ、気になるドラマとしては、現クールの中でピカイチの存在だと思います。

それにしても、本格化しそうな偽札作り、そしてハリカと彦星くん、どうなるんだろう。