長江：やっぱりドキュメンタリーで思ってもいないような映像が撮れちゃったりした感覚が忘れられなくて、これをドラマに応用できないかと思ってたんです。そんなときに、『ありふれた事件』というベルギーの映画を見たんですよ。それを見たときに、このやり方は日本でもできるんじゃないかなと思って、すぐに『FIX』の企画を書いて提出したんですよね。

長江：フジの編成にいた和田行さんのところに企画を持っていったんです。「家庭用カメラとかで撮れちゃいますから、制作費50万でできます」とか適当なこと言って。そしたら編成会議にかけてくれたんです。そのときに別の編成の方もこれ面白いじゃんって、すごい乗ってくれて、それでじゃあやろうってことになったんです。

長江：当時フェイクドキュメンタリーっていうのも、あまりなかったんで、ドキュメンタリーっぽいんだけど全部シナリオがあって、女優とか男優が演技しててっていう、誰も見たことがないような世界が撮れるから、面白かったですね。視聴率も良かったんですよ。深夜2時くらいからの放送なのに、5.4％くらいいって。いまだったらゴールデンでもそれくらいの番組ありますからね。当時だって深夜だとせいぜい2～3％でスゴいっていう時代でしたから。それで、視聴率が良かったんで連続にしようってことになって『Dの遺伝子』が始まったんです。

長江：僕は『FIX』でやったようなリアルなフェイクドキュメンタリーをやりたかったんです。けど、プロデューサーから普通のフェイクドキュメンタリーでいいのかっていう意見が出て。通常のドキュメンタリーだと1カ月とか、1年とか粘って、やっと撮れるようなものを、フェイクドキュメンタリーは、当然シナリオがあってみんな演技するから、3日ぐらいで撮れちゃうわけですよ。ある意味で、作り手が汗をかいてる感じが出ない。それだと普通のドキュメンタリーに負けちゃうんじゃないか、と。フェイクドキュメンタリーでしかできない、フェイクドキュメンタリーをやる意味を考えようってなったんです。それで考えていくうちに、未来のドキュメンタリーだったら、フェイクドキュメントにしかできないんじゃないかって。例えば寿命遺伝子が発見された、あなたはもうあと5年で死にますよって言われたとき、その人間はどういう反応を起こすかとか、みたいな。

長江：企画者である僕が撮ったのは、24本中4本だけ。それには理由があって、ドラマ枠なんですけど、ドキュメンタリーとかニュース性の要素があるから、フジの和田行さんが、いろんな部署から人材を集めてきたんですよ。例えば情報の人間にもドラマを撮らせようとか、ドラマでADやってるような人間も撮らしたいし、ニュースやってる人間とかバラエティーやってる人間とか、いろんな各部署から。だからいまだに、『Dの遺伝子』で撮った人とちょっと付き合いがあって、今度、僕がWOWOWでやる『東京二十三区女』のプロデューサーの羽鳥健一さんも実は『Dの遺伝子』で、1本撮ってるんですよ。当時フジテレビは深夜で面白い挑戦をやってましたよね。

長江：僕は『Dの遺伝子』のあと、イーストが制作している『奇跡体験！アンビリバボー』（97年～）の立ち上げから参加したんです。そのイーストの方にフジテレビから打診があったんですよ。『アンビリバボー』チームで香取慎吾くんの『スマスマ』特別編ができないかって。SMAPは当時もう絶頂期でしたから、いろんなイキのいい演出家とか、話題性のあるPVの監督とかと組んで、特別編で試すみたいなことをやっていて、『アンビリ』も好調だったので、そういう話が来たみたいなんです。香取さん側から、尖ったことをやりたいと。深夜に一度放送された『処刑ショー』という番組があったんですけど、そういうものをやれないかと。

長江：それでイーストやフジのプロデューサーと話していくうちにあさま山荘事件のように香取慎吾くんが立て籠もるっていうのはどう？ってなったんです。だから、僕が『FIX』や『Dの遺伝子』のようなフェイクドキュメンタリーをやっていたからっていうのが先ではなくて、たまたまそういう方向になっていったって感じですね。

山荘の部分は事前に収録したもので、それをスタジオと生中継風に掛け合いをしてもらうんです。だから、スタジオの出演者の人たちには「くれぐれもアドリブを言わないでください」ってお願いして（笑）。スタジオのコメンテーター役で出てもらったテリー伊藤さんに「あれ、VTRだったんだ。生だと思ってたよ、スゴイね！」って言われたときは嬉しかったですね。大先輩のディレクターですから。

反響はスゴかったです。途中テレゴングで、香取慎吾を「突入して射殺すべき」「見守るべき」を視聴者に選んでもらうんですけど、想像以上の票が来ました。VTRもどちらが選ばれてもいいように２つ用意してました。

やっぱり局にはクレームもたくさん来たみたいですね。「香取くんがあんなことするわけない！」とか「香取くんが死ぬなら私も死ぬ！」とか。ゴールデンだから『放送禁止』とかと違って、何回も「これはフィクションです」ってテロップを出してるんですけどね。視聴率もすごく良かったんです。特別編って回によっては悪いときもあるみたいなんですけど、18％くらい取りました。実験としてはすごく面白かったと思うんですけど、それ以来、SMAPから仕事来なかったですね。ちょっとやりすぎたかな（笑）。

長江：香取さんは、すごく楽しんでやってくれていたと思いますね。撮影日も限られていて、最後、銃殺されるシーンは朝までかかったんですけど、嫌な顔せずやってくれました。

撮ってて、めちゃくちゃいい役者だと思いました。なにかオーラが違います。いつも笑顔でみんな笑かしたりとかするんだけど、ちょっと目の奥に哀しみがあるような感じがするんですよね。寂しそうな、孤独っていうのかな。それがこの作品にもぴったりで。最後のシーン、機動隊にバババッて撃たれるんですけど、弾着して血とか吹き出すカットは、スローをかけて撮ったんです。その死ぬときの表情は、僕はやっぱり、松田優作世代なんで、ちょっと優作さんを想起しました。香取慎吾さんで『野獣死すべし』みたいなハードボイルド路線の作品を撮ってみたいなって、そのとき思いましたね。