欧州音楽界では大半の国で、２０２０年１０月末頃から２回目のロックダウンが決行された。長い冬を経て５月１日、半年ぶりにチューリッヒ歌劇場で観客入りのバレエ・プレミエ公演が行われた時は、上限５０人の観客の一人として劇場に踏み入れた足から幸せを噛み締めたものだった。

隣国ドイツでは、早いうちからワクチン接種・罹患・陰性証明書提示を前提として公演再開の準備を始めていた。そして陰性証明書も比較的手軽に手に入った。

例えば、バーデン・バーデン祝祭劇場では、劇場前にテスト用のテントが張られ、オンラインで予約すれば、非居住者でも無料で受検でき、遅くとも３０分以内にはメールで送られてくる陰性証明書を提示して入場できる。大都市では薬局でも、非居住者に無料で検査を提供していた。

オーストリアでは検査センターに行っても、検査工程を自分でしなければならず、驚いた。自分で鼻の奥まで綿棒を入れてグリグリするはずもなく、不快感のある手前で止める検査で精度は大丈夫なのだろうか。

昨年も奇跡の縮小版開催を実現させたザルツブルグ音楽祭は、当初ワクチン接種・罹患・陰性証明書提示なしでの開催を掲げていたが、８月に入って感染者数が増えたため、急遽方向転換を迫られた。結果的にはクラスターを起こすことなく、無事1ヶ月半のフェスティバルを終えたので、「証明書提示のお陰」ということになってしまうのだろう。

ルッツェルン音楽祭は早い時期から収容人数の上限を１０００人とし、休憩なしのプログラミングでも確実な開催という選択肢を選んだため、証明書提示なしで入場できた最後の大イベントとなった。９月の各歌劇場・オーケストラ等のシーズン開幕から、ほとんどの演奏会で証明書提示が条件となっているからだ。

９月１１、１２日は恒例のチューリッヒ歌劇場オープンデー＋「みんなのためのオペラ（バレエ）」公演が開催されたが、ワクチン接種・罹患・陰性証明書提示が義務付けられた。劇場前広場に設置された大スクリーン等を通して、２日間でのべ１万３千人の観客が無料で芸術に触れた。Rシュトラウス作曲のオペラ《サロメ》はシーズンオープニング演目として劇場内でプレミエ上演されたものをパブリックビューイングとしても提供され、晩夏の夕べを楽しむ市民で溢れた。終演後歌劇場バルコニーから登場した出演者は、女王か法王か大統領か、という大歓声に包まれた。

しかし、１０月１日からは、その自由も無くなってしまう。今まで国が負担してきた抗原検査が自己負担となるからだ。これによって完全に「垣根」ができてしまうのである。ワクチン接種者か、公演チケット＋検査代４７スイスフラン（日本円で約５６００円）を払える余裕のある人しか、ライヴ音楽は享受できなくなってしまうのだ。

「パンデミック収束のためには、皆が我慢するしかない」と言うのだろう。しかし、ワクチン接種が自由選択である限り、選択しない（できない）人を排除するような政策を次々と進めていくのは暴力的だ。そうして「万人の慰め」であるべき音楽も、垣根から追い出されていく人達を置いてきぼりにしないと、音楽家団体が破綻する状況に追い込まれているのだ。こんな状況を、ペストや天然痘、チフスやスペイン風邪の時代に生きたクラシック音楽の作曲家達は、どう思うだろうか。ワクチンを接種してもブレークスルー感染者が出ているのだから、検査代を引き続き国が持つことは感染拡大対策にもなるのではないか。

ワクチン接種率が欧州に追いついてきた日本でも、ワクチンパスなどの導入が話題にのぼるようになってきた。ワクチン接種を選択しない人を排除しない政策を、国民を２分しない社会を、せめて日本には望みたい。