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韓東賢

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『軍艦島』を「保守派寄りの大作映画」としているが、〈抗日〉だから「保守派寄り」という見方は短絡では。韓国では保守的な右派、進歩的な左派ともに民族主義や過去の歴史清算への意識は強い。実際、公開前の本作には左派からの期待も大きかったし、公開後、その立場からの批判も寄せられた。 本作の「失敗」について言えば、歴史的事実のエンタメ化という難しいかじ取りの失敗だろう。娯楽のために悲劇や政治が動員、消費されているように見え、反発を買ったのだ。リュ・スンワン監督については、大ヒットした前作『ベテラン』（2015）に対しても一部で「怒りの商品化」という批判があったが、朴槿恵政権下で勧善懲悪の「ファンタジー」は広く支持された。実際にサムスンのトップが逮捕された政権交代後の今だったら、ヒットしなかったかもしれない。 エンタメ指向のリュ監督に、「軍艦島」は手に余るテーマだったのか。早く自分の目で確認したい。

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ハン・トンヒョン　1968年東京生まれ。専門はネイションとエスニシティ、マイノリティ・マジョリティの関係やアイデンティティ、差別の問題など。主なフィールドは在日コリアンのことを中心に日本の多文化状況。韓国エンタメにも関心。著書に『チマ・チョゴリ制服の民族誌（エスノグラフィ）』（双風舎，2006．電子版はPitch Communications，2015）、共著に『ポリティカル・コレクトネスからどこへ』（2022，有斐閣）、『韓国映画・ドラマ──わたしたちのおしゃべりの記録 2014～2020』（2021，駒草出版）、『平成史【完全版】』（河出書房新社，2019）など。

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