篠井さんは大学に入るために上京し、すぐに藤間宗家に入門する。六世藤間勘十郎（当代の祖父）は、大方の歌舞伎役者の子弟の師匠だった人。 ――ええ、歌舞伎の子供たちもいらしてましたね。それが逆に僕にはいい刺激になりました。 それこそ今の（市川）團十郎さんとか、今度菊五郎を襲名する（尾上）菊之助さんとかが、ばあやさんと来てたり、（中村）勘九郎くんや（中村）七之助くんもまだ小さくて走り回って大変だったけど、あの子たちの面倒を見て、近くのマクドナルドに連れてったりしましたよ。覚えてないと思うけど。（笑） その後、東京の日藝（日本大学藝術学部）に進学し、卒業と同時くらいに「花組芝居」の前身、加納幸和事務所という集団に入って。加納くんと僕は女方志向なので……やっぱり東京は広いな、僕みたいに女方をやりたい人間が他にもいるんだ、って喜びました。 そこで3、4年やって、それから花組芝居になって3年ほどですから、劇団にいたのは前身と合わせて6、7年でしたかね。

◆劇団を辞め、大海原に飛び出して 「花組芝居」の団員は男性のみで構成され、男性が女方も演じるが、時には髭を生やしたまま出てきたりするサイケデリックな劇団。 その評判を聞いて私が観に行ったのは、『かぶき座の怪人』（1989年）。加納幸和扮する女方の大立者が、クマのぬいぐるみに「あ、おはよう、あ、おはよう」とお辞儀をさせながら楽屋入り。 部屋では『一條大蔵譚』の常盤御前よろしく楊弓（ようきゅう）に興じて、パッと簾（すだれ）が落ちるとそこにはスーパー歌舞伎の『ヤマトタケル』のポスターが、という、皮肉な笑いに満ちていた。 ――そうそう（笑）。歌舞伎界の縮図をこう、ギューッとパロディ化したみたいな感じでしたね。僕は売り出し中の若手女方という役どころで、その大立者に嫉妬されるという。 でも、今ならあんなこととてもできませんよ。名誉毀損ですもの。昔だからああやってできたけどね。（笑） で、第2の転機は、その花組を辞めたことかな。とっても楽しかったんですよ。でも、劇団で芝居、アルバイト、劇団で芝居、アルバイト……の繰り返しで1年経っちゃうわけ。そろそろ30歳になる頃だったので、これはまずいな、楽しすぎるぞ、と。やはり職業としての役者で一本立ちしたいな、と思って一回辞めてみることに。 当時アトリエ・ダンカンという事務所が呼んでくださったので、そこに所属してアルバイトをしながら2年ほどしたら映像の仕事もコンスタントに来始めて、生活できるようになりました。 ですから花組を辞めて世の中に、大海原に飛び出したのが、第2の転機でしょうね。