“アンファンテリブル”としてのブリジット・バルドー

　セレブリティと大衆文化への批評ともいえる本人主演の伝記映画『私生活』（62）において、ヒロインの結末は悲劇だった。『ビバ！マリア』は『私生活』と同様にスターダムを描いている。ステージで踊る二人のマリーは、この地域にとってのセレブリティになる。二人の人気と共にステージは大きくなり、会場の外にはファンが詰めかけている。『私生活』やアンリ＝ジョルジュ・クルーゾー『真実』（60）、ジャン＝リュック・ゴダール『軽蔑』（63）といった、ブリジット・バルドーが俳優として評価された作品にあった悲劇性から、ルイ・マルは彼女を解放している。 　ブリジット・バルドーは伝統的な家庭に生まれたが、両親にはボヘミアンの気質があったという。父親は実業家であり詩人、母親はファッションやバレエの世界に通じていた。彼女は『ビバ！マリア』のメキシコ撮影に父親を招待している。アナーキストの娘という設定であり、ジャンヌ・モロー演じる旅芸人のマリーの相方となり、無邪気に爆弾に火を点け投げる姿は、ブリジット・バルドーのボヘミアン気質や生来とも思える反抗心と見事に調和している。並外れた天真爛漫さ。いわば“アンファンテリブル（恐るべき子供）”を内に秘めたブリジット・バルドーがここにいる。 　エレガントで情熱家なジャンヌ・モローと無邪気な破壊者ブリジット・バルドーという組み合わせは成功している。旅芸人のマリー＝ジャンヌ・モローが、マリー＝ブリジット・バルドーにメイクを教えるシーンがある。マリー＝ジャンヌ・モローにとってメイクは、男性の観客から見られるという恐怖を隠すためだという。しかしマリー＝ブリジット・バルドーは初めから男性のことを恐れていない。 　二人のマリーが権力者への抗議のため結束するシーンがある。並んで横に立つ二人がカメラ目線で権力者を“見つめ返す”シーンの威力は尋常ではない。二人は男性権力者の暴力的な視線に対して隠れるのではなく、黙って“見つめ返す”という反撃にでる。相手の喉元にナイフを突きつけるのと同様の威力を、二人の視線が放っている。二人のマリーは統合され、再び分裂する。権力者はどちらがどちらなのか分からなくなり狼狽する。二人のスターによる抵抗の視線。視線の鋭さが権力や欲望を粉々に破壊していく。ここにはそれしかない。それだけで充分なのだ。スターの輝きに屈服する。つまりとても映画的なのである。この幻想的で鋭利な刃物のような威力を持ったシーンを見るだけでも、『ビバ！マリア』を見る価値はある。どうやったって道徳や権力は彼女たちに勝ち目がないのだ。スターの輝きとスクリーンの威力。その原理を知る者だけがこう叫ぶ。「ビバ・マリア！ビバ・ジャンヌ！ビバ・ブリジット！」と。 *1 「ブリジット・バルドー自伝　イニシャルはBB」 ブリジット・バルドー著・渡辺隆司訳（早川書房） *2 「Brigitte Bardot and Lolita Syndrome」 Simone de Beauvoir 文：宮代大嗣（maplecat-eve） 映画批評。「レオス・カラックス　映画を彷徨うひと」、ユリイカ「ウェス・アンダーソン特集」、リアルサウンド、装苑、otocoto、松本俊夫特集パンフレット等に論評を寄稿。 『ビバ！マリア』 「ブリジット・バルドー レトロスペクティヴ -BB生誕90年祭-」 新宿武蔵野館、ヒューマントラストシネマ有楽町ほか全国順次公開中 ©1965 Nouvelles Editions de Films NEF (France) / Vides (Italie)