「原作の方が面白い」という悩みから解放された瞬間

吉田　予告編を観た時の印象が、映画本編を観終わったあとではまったく変わって驚きました。とても前向きな気分になれました。義理のお母さんとの関係に連帯感があるところも好きです。 江口　「原作の方が面白い」という撮影中盤まで抱えていた悩みが吹っ切れたのは、風吹さんのおかげでした。風吹さんは風吹さんで、役をやるにあたってどうすればいいかってきっと戦っていらしたと思います。そういう風吹さんを間近で見ていて、「この人と普通に芝居してれば、もう映画の『愛に乱暴』になるじゃないか」って気が付いたんです。その時に小説に頼るのをやめました。風吹さんが本当に桃子のことをよく見てくれていて、桃子をどこかで救ってあげたいという気持ちが芽生えたようで、彼女のアイデアで追加されたシーンもあります。 吉田　あのシーン、すごく良かった。決して仲良しこよしじゃないけど、同性同士の一番深いところでつながっているという……これまで見たことのない嫁姑の形でした。それは夫の愛人も同じで、ほんの一瞬だけ触れ合うというような同性同士の関係性が、小説では書き切れなかったなと思いました。江口さんが○○を振り回して××する姿に匹敵する、この映画の見どころですね。 江口のりこ（えぐちのりこ） 俳優。兵庫県生まれ。2000年に劇団「東京乾電池」入団。映画「事故物件 恐い間取り」で日本アカデミー賞優秀助演女優賞を受賞。近年の主な出演作に「お母さんが一緒」、「あまろっく」など。「半沢直樹」、「ソロ活女子のススメ」シリーズといったドラマにも出演。 吉田修一（よしだしゅういち） 作家。長崎県生まれ。『パレード』で山本周五郎賞、「パーク・ライフ」で芥川賞、『悪人』で毎日出版文化賞・大佛次郎賞、『横道世之介』で柴田錬三郎賞、『国宝』で芸術選奨文部科学大臣賞・中央公論文芸賞を受賞。2016年より芥川賞選考委員。 「週刊新潮」2024年8月29日号 掲載