新宿梁山泊『おちょこの傘持つメリー・ポピンズ』チラシ（表面）

チラシとは観客が最初に目にする、その舞台への招待状のようなもの。小劇場から宝塚、2.5次元まで、幅広く演劇を見続けてきたフリーアナウンサーの中井美穂さんが気になるチラシを選び、それを生み出したアーティストやクリエイターへのインタビューを通じて、チラシと演劇との関係性を探ります。（ぴあアプリ「中井美穂　めくるめく演劇チラシの世界」より転載） 金守珍、水嶋カンナ、中井美穂インタビューカットほか 宇野亞喜良さんによる魅力的なイラストが表裏にあしらわれた、新宿梁山泊『おちょこの傘持つメリー・ポピンズ』のチラシ。ごくシンプルな構成であってもぐっと目を惹くこのビジュアルからは、宇野さんのイラストがもつ力を感じます。稽古場にて、新宿梁山泊代表で演出家の金守珍さん、プロデューサーの水嶋カンナさんにお話を伺いました。 金　宇野（亞喜良）さんがここ（新宿梁山泊の稽古場）に来られたとき、状況劇場のポスターだらけだったんです。ゲージツ家のクマさん（篠原勝之）が手掛けたものがいちばん多かったかな。「いいでしょ」なんて言ってたら、宇野さん、すごく不機嫌そうに「僕の絵が一枚もない」と（笑）。「じゃあ描いてくださいよ」、そこから始まったんです。 中井　アーティストですね！ 宇野さんが新宿梁山泊のチラシを手掛けられるようになったのはいつ頃からですか？ 水嶋　17年前頃ですね。 中井　17年！ すごいですね。今回チラシに使われている描き下ろしの絵はいつ頃依頼されましたか？ 水嶋　これは早かったですよね。去年の夏頃。 金　コロナで宇野さんと3年間お会いできなかったんですよ。でも今回の公演は歴史に残る事件ですから、宇野さんがやってくれなきゃと早めにお願いして。そしたら快く受けてくださった。去年の夏にお会いして、雑談をしながら「なぜ今『おちょこ～』をやるか」とか、この公演が実現した経緯をお話しました。そしたら、なんと3枚も描いて送ってくださったんです。 水嶋　12月頃でした。今まで何度もご一緒しましたけど、初めてでしたね。 金　いつもは一発で、「これで」でしたけど。 水嶋　宇野さんはノッてしまうとすごく速いんです。だから今回の作品は、とてもノッてくださったのかなと思います。 金　3年ブランクがあったのもあって、「僕はもう芝居はやらない」と言っていたんです。 水嶋　昔はセットの絵も直接描いていただいていたくらいでしたから。 中井　それが3点も！ イマジネーションが膨らんでどんどん生まれてきたのでしょうね。 水嶋　「どれでもいい、選んで」と言ってくださって。 中井　そう言われても、どれを使うか相当迷われたのではないですか？ 決め手は？ 金　今回、寺島しのぶさんと豊川（悦司）くんの、ハムレットとドン・キホーテのくだりがメインなんです。風車をトイレに見立ててそこに突き進み、風間杜夫さんのおしりをつっついて。そこになぜか気絶している（中村）勘九郎さんのサンチョ・パンサがいる。これ、アングラだからできることですけど。 中井　ではお話の中でも、まさにこのイラストで描かれた部分がメインになる。 水嶋　名場面だと思います。皆さん注目するのがハムレットがガイコツに立ちションしている、これが宇野さんにしかできない発想ですよね。ドン・キホーテが頭の上に乗っている。 中井　だからそれを表に持ってこられたわけですね。 金　裏側のイラストにも要素が詰まっていますけれど。 水嶋　こちらも素敵ですよね。表にも裏にも使わなかったもう1点のイラストは、Tシャツにします。 中井　裏側に入っている文言はどなたが選ばれましたか？ 水嶋　これは私が戯曲の中から選びました。チラシには劇中歌を入れることがわりと多いんですが、今回はこの歌が素敵で、イメージにはまるかなと思って入れました。 中井　チラシのデザインはどなたが？ 水嶋　福田真一さんという、旗揚げからやってもらっている方で。イラストはモノクロだったので、カラーは福田さんが入れてくださいました。宇野さんは福田さんを信頼していて、「自由にやって」と言ってくださって。最終的に宇野さん御本人が構図をチェックして、細かな修正を入れられたりはしますけれど。 金　僕らの芝居は本読みから始まるけど、それより前の段階で宇野さんはこういうイメージでこのお芝居を捉えているということを、新鮮に知ることができる。そういう意味でも、チラシのイラストはとても大切だなと思います。お客さんに興味を持っていただくきっかけでもありますし。そして、チラシと芝居の中身はまた全然違う世界であることも素敵だなと思いますね。