akakilike『希望の家』【中井美穂 めくるめく演劇チラシの世界】
演劇やダンスの「ウソ」をなんとかしたい
中井 加藤さんは元々akakilikeの作品をご存知だったんですか? 加藤 チラシをやるまでは観たことがなくて、最初は映像を送ってもらいました。手掛けたものは観に行きましたよ。『指揮者が出てきたら拍手をしてください』なんかは僕、最前列で号泣しながら観ました。 倉田 私の作品はダンスなんですけど、セリフがあるんです。俳優さんにも出てもらうし、一般の方ともやるし、踊ったほうがよければ踊ってもらうし、しゃべってもらったほうがいいと思ったらしゃべってもらう。その人の存在が、その人がその人として生きてきたことがなるべく消えないように舞台に立ってもらうための演出をしています。だから一人ひとり違う。『指揮者が~』だったら、かつてバレエをやっていて、今はやめているという共通点をもつ人に出演してもらって。スクリーンにそれこそ「指揮者が出てきたら拍手をしてください」とか、指示が出るんです。その中で、それぞれの思いが乗っかって展開されていくという作品で。 中井 私もピアノをやっていましたけど、何かをやめると、続けている人を見るたびに「もしかしたら私にも可能性があったのかも」と、ほんの少しだけ未練が生まれますよね。 倉田 そう。続けることのほうが評価されがちですけど、やめることを肯定したいなと思って作った作品です。 中井 今回は一般の方ではなく、俳優がキャスティングされていますね。 倉田 一般の方と作るのと、俳優の方と作るのとは全然違っていて。俳優の方は自分とは関係ないテーマをぶつけても、プロとして引き受けられる人なんですよね。それでも、やっぱり人間だから。私も含め、自分と対峙していって、かつ自分自身の課題とは違うテーマにパッケージ化していく難しさがあります。 中井 役者というものの存在自体が不思議ですよね。作品のたびに別の役をやるけど、でも本人だよね、というところがあるじゃないですか。Aという役を演じているけど、でもあなた自身はAじゃなくて俳優の誰々でしょ、という面がある。 倉田 (立ち上がって)そうなんですよ!! 私が演劇を信じきれないと思うのはそこなんです。いや、あなたじゃないですかって。ダンスも同じで、風とか大地とかを表現したりするんですよね。いや、それを否定したいわけではないが、あなたはあなたじゃんって。セリフや振り付けがその人の存在よりも強く出てしまうことの気持ち悪さから解放されたい。そのウソのつけなさで作品を作っている感じがあります。もちろんセリフをしゃべるし、振り付けを覚えて踊るんだけど、その中でいかにあなたがあなたであることを消さないか。もちろん役があるから舞台に立てる、それが俳優なのだとはわかっているけれど。 加藤 きっとその「気持ち悪さ」こそが倉田さんの作品を作るうえで大事な部分なんでしょうね。 倉田 もちろん、舞台に立っていつも通りできる人なんていないから、私の作品は「その人をそのまま舞台に乗っけている」と言われることもあるけど、それはウソで、フィクションではあるんです。でもね、一般の方が立ったとき、本物の強みがあるんですよ。薬物依存症の方と作品を作ったことがあるんですが(『眠るのがもったいないくらいに楽しいことをたくさん持って、夏の海がキラキラ輝くように、緑の庭に光あふれるように、永遠に続く気が狂いそうな晴天のように』)、そのキャストなんかは立ってるだけでめっちゃ強い。その強度に俳優やダンサーがどう太刀打ちできるかということは考えたりします。この話ができてうれしいです。 加藤 デザインも、依頼があってその人との関係の中で作っていくので、「こうしてほしい」という要望を叶えながらも、言われたまま作るのは相手にも失礼だと思うんです。だから、言われたのと違うように作っても「ああ、それだね」と言われるように作る。今のお話を聞いていてそんなことを思いました。 倉田 今回の作品は特に難産で。松本で「なんとか形になったな」というときにみんなで「なんかチラシ思い出したよね」と話したんです。だからチラシって作品の一部だなと思います。 中井 観客にとっても、観た舞台のことを客観的に眺められるモノってチラシしかないんですよね。私は確かにこれを観た、と。 加藤 僕、美術館の仕事もやるんですけど、最近グッズがものすごく多くて。でも「これ買う?」というものも売れていたりするんですよ。みんな、体験をモノとして持って帰りたいんだなと思います。 中井 なにか、証が欲しいんですよね。演劇においてはそれがチラシなんだと思っています。 取材・文:釣木文恵 <公演情報> akakilike『希望の家』 演出・構成:倉田翠 出演: 倉田翠 桑折現 白神ももこ 前田耕平 吉田凪詐 【松本公演】 日程:2024年6月8日(土)・9日(日)※公演終了 会場:まつもと市民芸術館 特設会場 【東京公演】 日程:2024年7月13日(土)~15日(月・祝) 会場:シアタートラム <プロフィール> 倉田翠(くらた・みどり) 1987年、三重県生まれ。演出家、振付家、ダンサー、akakilike主宰。3歳よりクラシックバレエ、モダンバレエを始める。京都造形芸術大学(現・京都芸術大学)映像・舞台芸術学科を卒業後、京都を拠点に活動。作品ごとに自身や他者と向かい合い、そこに生じる事象を舞台構造を使ってフィクションとして立ち上がらせることで「ダンス」の可能性を探求している。今年度よりまつもと市民芸術館の舞踊部門芸術監督を務める。 加藤賢策(かとう・けんさく) 株式会社ラボラトリーズ代表取締役。アートディレクター/グラフィックデザイナー。武蔵野美術大学・横浜国立大学非常勤講師。2000年武蔵野美術大学視覚伝達デザイン学科卒業。2002年同大学院視覚伝達デザインコース修了。同年より視覚伝達デザイン学科研究室に助手として勤務。2006年株式会社東京ピストル設立。同社退社後2013年7月株式会社ラボラトリーズ設立。グラフィックデザイン、ブックデザイン、WEBデザイン、サインデザインなどを手がける。 中井美穂(なかい・みほ) 1965年、東京都出身(ロサンゼルス生まれ)。日大芸術学部卒業後、1987~1995年、フジテレビのアナウンサーとして活躍。1997年から2022年まで「世界陸上」(TBS)のメインキャスターを務めたほか、「鶴瓶のスジナシ」(TBS)、「タカラヅカ・カフェブレイク」(TOKYO MX)、「華麗なる宝塚歌劇の世界」(時代劇専門チャンネル)にレギュラー出演。舞台への造詣が深く、2013年より2023年度まで読売演劇大賞選考委員を務めた。