時代劇継承問題

白石和彌監督（恩田泰子撮影）

　今年は、「碁盤斬り」、そして本作と、白石監督による時代劇映画が２本公開となった。ただ、それを支える制作技術の継承については危機感を抱いている。

　「京都をはじめ、まだまだすごくレベルの高い職人さんがいっぱいいますが、それを継承して、誰かがやっていかないと、本当に（技術が）なくなっちゃいます。本来は、国とかがお金を出して継承につなげるべきだと思いますけど、日本は国が文化への関心がないんで」

　今年９月、真田広之がプロデュース・主演を務める米国のドラマシリーズ『ＳＨＯＧＵＮ　将軍』が、米国テレビ界最高の栄誉とされるエミー賞で、作品賞を含む史上最多の１８部門を受賞した。もし、日本という国が、自国の映像文化として時代劇を誇るのならば、白石の言葉を重く受け止めるべきだろう。

「昭和っぽい」を超越して

　ところで、白石の監督作を振り返ると、「凶悪」はじめ、「過去」を舞台にした作品が目立つ。その理由を尋ねると、「いや、僕が聞きたいですよ」と言いながらも、答えてくれた。

　「僕が撮るものが『昭和っぽい』っていうのはあると思うんですよ。デビューしたての頃はすごくいやだったんですよ、その感じが。『なんか、お前が撮ると昭和っぽいな』ってすごい言われるわけじゃないですか。『いや、俺だってポップにできるよ』と思って、やってみると、やっぱり昭和っぽいのを自覚して」

　でも、それがアドバンテージになった。「『孤狼の血』とか撮ると、そのスキルが生きるわけですよね。ああ、そうなんだ、これは長所なんだって思えて」と言う。そして、「時代劇やったら、より（自分に）マッチした感じなんで、昭和でもなかったってことかな」と笑った。

　ただ、その作品はまぎれもなく、今を生きる人たちに向けられている。デビュー作「ロストパラダイス・イン・トーキョー」（２００９年）の公開時にインタビューした時、白石はこう語っていた。「１９７４年生まれの僕らの世代は、社会に出た時にバブルが崩壊。そこから延々と不況が続き、社会に希望が持てない人がたくさんいる。そういう人たちにとっての希望って何だろう。（同作もそうだが）これからも追求していきたい」と。