魅力的に映さないほうが難しい

――原作は会議や打ち合わせ、契約などテーブルを挟んで座っての会話が多く、映像で魅せるのは難しいかと思いましたが、脚色や演出、編集の力でスリリングに仕上げていました。 大根　意識的にスリリングに撮ろうとしたわけではないんです。社会人って打ち合わせばっかりじゃないですか。僕自身、普段の仕事でも打ち合わせのなかで見えてくる人間関係とか浮き上がってくる問題を見るのが好きなせいか、撮るのも得意で。綾野（剛）君にも「テーブルトークのシーンが素晴らしい」って言ってもらえるんだけど、僕としては通常運転でした。 ――どういう工夫があって、会議シーンにメリハリが出るのか気になります。 大根　うーん……こういうインタビューで「どう撮ったんですか?」ってたまに聞かれますが「特にないです」としか答えようがないんですよ（苦笑）。僕はどの作品でも基本的にカット割りをしないんですけど、場の空気を切り取ると自然とああなる。「どうしたら長澤まさみをあんなに魅力的に撮れるんですか?」と聞かれたこともありますけど、むしろ魅力的に映さないほうが難しい（笑）。会議シーンもそういう感覚です。 ――俳優陣も見事でした。主演の綾野さんとは、撮影にあたってどんなやりとりがありましたか。 大根　綾野君は現場にたくさんお土産を持ってきてくれるんです。いくつもの演技パターンを用意して「どれでいきましょうか?」と提案してくれる。綾野君の演じる拓海は物語の太い幹になる存在なので、熱心に取り組んでくれてありがたかったですね。 ――拓海の師匠であるハリソン山中はどうですか?　原作では紳士であり変態といった印象ですが、ドラマでは変態らしさが薄れ、残忍さが強調されていました。豊川（悦司）さんとはどんなディスカッションをしたんでしょうか。 大根　豊川さんとは全然話し合ってないですね。脚本は初稿から読んでもらい、「キャラクターやセリフで気になるところはありますか?」と尋ねたんですけど。「何もないです」と。「役を作っておきます」とだけおっしゃっていただいて。 僕の脚本は全部、俳優に当て書きなので、俳優さんのイメージとそれほどズレないのかもしれません。企画書が原作者へのラブレターだとすれば、脚本は俳優へのラブレター。なので、僕がやったことといえば、ハリソンというキャラクターを大事にしながら、豊川さんが演じるならっていう味付けを脚本でしただけです。 ――これだけのキャラクターと世界観が出来上がってしまうと、一作で終わるのはもったいなく思えます。 大根　いやぁ、まだ今作ができたばっかりなので「次も狙ってます」とはすぐには言えません（笑）。これからどんなふうに「地面師たち」が受け入れられていくかが楽しみです。 昨今スマホで映画やドラマを観る人が増えたと言われますが、スマホで観始めた人が、思わずデカい画面に切り替えたくなってくれると最高ですね。観始めたら、ラストまで一気観してしまう作品にはなっているんじゃないかと思います。それこそ僕が原作を読みふけったように観ていただけたら嬉しいです。 小説すばる」2024年9月号転載