現場だけでは拾い上げられない機微を映画は繊細に吸い上げてくれる

――映画の話をさせていただくと、何と言っても草彅さんの佇まいがお見事でした。無私というか、最初は表情から何を考えているのかまったく読み取れないんですけど、後半に進むにつれて、どんどん激情が増してきて。 草彅　やったね。狙い通りだね。 ――あの佇まいは、なかなかできるものではないと思うのですが。 草彅　台本読んでないからね（笑）。本当だよ？　今、何をやっているのかわからないでやってるから。でもそれがいいんだよね。そもそも台本を読まないんだよ、俺。 中川　そうなんですね。 草彅　あんまり言うと怒られるから言わないんだけど（笑）。だから、格之進が何に対して怒っているのかよくわかんないんだよね。でも、やってると何となくわかるじゃん？　そういう戦法なんですよ。 中川　あんまりいろんな邪念を入れずに。 草彅　そうそうそう。現場でやってるとさ、なるほど、この怒りは娘に対してのことなのかとか、そういう感じでわかってくるのよ。今回もそんな感じでした。 ――この後、台本ではこういう展開になるから、ここでちょっと伏線を入れておこうみたいなことは。 草彅　そんなに頭が良くないんで、そういうのはわからないんですよ（笑）。 中川　いやいや。 草彅　本当、本当。台本を読んでてもわからないからさ、みんな頭いいなと思う。清原（果耶）さんとか、めちゃめちゃ頭良くて。まあでも僕は僕のスタイルでいいかなって。わかってない方が緊張するから、それがむしろいいっていうか。 中川　その分、その場で起きることを新鮮に受け取れますもんね。 草彅　そんな感じでやってた。お芝居って、人それぞれいろんなパターンがあると思うので、正解というのはないけどさ、はっきり言えることは1人でやることじゃないっていうこと。だから、ちゃんと台詞だけ覚えていけば、あとは相手のお芝居を見ていれば成立するものなんじゃないかなと僕は思っているんだよね。 中川　僕は心配性なので、草彅さんとは逆で、いろいろ準備して武器を持っていかないと怖いタイプなんですよね。 草彅　そうなの？　でも、寝てるシーンとかめちゃくちゃ良かったよ。清原さんと2人で、あくびしてるところ。俺、ああいうところ好きでさ、見ちゃうんだよね。すごい眠そうな感じがして。 中川　本当ですか。 草彅　寝てる演技ってめちゃくちゃ難しいじゃん？　でも、めっちゃ上手いよね、俺が言うのも何だけどさ。 中川　そんな褒めていただけるなんてうれしいです。 草彅　今度眠いシーンがあったら、ああいう中川くんのグルーヴ感でやろうと思った（笑）。若い方からもらうことってすごく多くて。中川くんも、清原さんも、吸収してるものがすごく多くて、引き出しをたくさん持ってる。一緒にやって刺激になったね。 中川　草彅さんのキャリアで、若い世代からもらうものがあると言えることがすごいです。 草彅　いやいや、年齢なんて関係ないからね。 ――中川さんも、草彅さんとお芝居をして学びになったことはありましたか。 中川　たくさんありましたね。 草彅　勉強なんかなる？ 中川　なりますよ。現場でも、素の草彅さんの自然体で力が入っていない状態から、柳田格之進にスイッチを入れていくプロセスを覗き見していたんですけど、完成したものを見たときに、こういうことをやっていたんだと改めて気づいたというか。現場だけでは拾い上げられない機微を映画は繊細に吸い上げてくれるから、草彅さんが現場でやっていたことが、完成したものを観て、こういうことだったんだって発見できたのがうれしかったですね。 草彅　言葉がいいね。映画は機微を吸い上げてくれるとか、よくそんな言葉出るね。今度、舞台挨拶でちょっと使わせてくれる？ 中川　じゃあ、ここでは言ってないことにしてください（笑）。 草彅　機微を吸い上げるなんて言葉、使ったことないよ。ヤバいな。って、こうやってすぐヤバいとか言っちゃう人間だから（笑）。機微という言葉は僕も当たり前に知ってるけど、それがパッと出てくるところが中川くんは素敵だよね。 中川　そこまで褒められると、逆に恥ずかしいです（照）。 草彅　絶対言うわ、初日の舞台挨拶で。絶対入れるから（笑）。