SMエンタで東方神起や少女時代を手がけ、『PRODUCE 101 JAPAN』を発案。『トロット・ガールズ・ジャパン』Pが語る「日本音楽への愛」「K-POP世界席巻の理由」
J-POPとしてデビューしたBoA、ボーイズグループとして成功した東方神起、YouTube等で本格拡散されたEXOや少女時代…日本におけるK-POPの「3つの段階」
――流れに乗ったと思う瞬間はいつですか? チョン:日本でBoAや東方神起が人気を得た頃です。韓国の市場が小さかったので日本に目を向け、日本のスタイルでやってみたというのがあったのだと思います。日本で人気が出たら韓国でブレイクさせるという手法も。本格的に拡散されたのはYouTubeなどのメディアの影響が大きいですね。 ――具体的には、EXOや少女時代の頃でしょう か。 チョン:そうですね。そこはもうすこし掘り下げてお話ししなければなりません。日本におけるK-POPには3つの段階があったと見ています。 1つ目は、J-POPとしてデビューしたBoAのケース。 2つ目は、東方神起がボーイズグループとして成功したケース。当時は、日本で韓国のボーイズグループがうまくいくのは難しいという人がたくさんいました。でも海外のアーティストということで警戒心を解こうとしました。オリジナルのタイトル曲を英語で歌ったんです。地方の小さなステージから始め、3～4年かけて オリコンチャートで上位に来るようになりました。その後、日本のレコード会社が韓国で契約したアーティストを日本でデビューさせるようになりました。 3つ目は、YouTubeなどオンラインで韓国のアーティストが知られるようになったことです。 ――PSYが『江南スタイル』でヒットを飛ばした、2012年頃のことでしょうか。 チョン:そうですね。PSYやEXOなどが、そこから波に乗りました。
刺激的でかっこいいブラックミュージックを、キュートなルックスの人が歌うのがK-POP
――そんな中でK-POPアーティストは楽曲的にも洋楽に寄せていったのですか。 チョン:もちろんです。欧米のダンス音楽を意識したのは、ずっと前からです。ダンス音楽は刺激的でなければいけません。よく言えばカッコよく、悪く言えば挑発的に。カッコよく挑発的に見せるために重要なのはリズムです。そのためにはブラックミュージック、R＆B、ヒップホップを取り入れるのが大事です。ブラックミュージックは洋楽にも影響を与えていますが、刺激的でかっこいいブラックミュージックをキュートなルックスの人が歌うのがK-POPだといえます。 ――ブラックミュージックのトレンドを意識しているのですね。 チョン:もちろんです。白人のディスコやEDMは、ブラックミュージックのような強烈さを表現するのは難しいです。
