すべて主観　でも「よく見て、よく聞く」

想田監督はテレビドキュメンタリーを数多く手がけたが、テーマに沿って題材を並べる作り方に反発し、観察映画に取り組み始めた。米国のドキュメンタリー監督、フレデリック・ワイズマンの、作り手の存在を消し、対象をひたすら見据える手法にも触発されたという。知人の選挙運動を追った「選挙」（07年）を皮切りに、精神科医の日常を記録した「精神」（08年）、平田オリザと劇団・青年団にカメラを向けた「演劇1　演劇2」（12年）などを発表してきた。 ただ、次第にワイズマン監督とは異なる姿勢になった。「映画を作っている自分が、目の前の現実に影響を与えないわけがない。それなら自分を含めた世界を観察しようと。作り手と被写体の関係性のダイナミクスが、映画をより面白くする」。これまでの作品でもしばしば想田監督の存在を感じさせたが、今回は想田夫妻とも〝当事者〟として出演している。「自分たちも所属するコミュニティ－だから、透明人間になるべきでない。撮るものと撮られるものの区別がなくなりました」 想田監督は〝参与観察〟と呼んでいる。「五香宮にカメラを向けたことから始まり、いつカメラを回し、止めるか。2時間の映画にするために、どこを捨てるか。全て主観だと思っています。ただ、その判断のモットーとしているのは『よく見て、よく聞くこと』です。〝こういう映画〟とメッセージやプランに合わせて都合良く切り取るのではなく、学んだこと、発見したことを、主観的ではあってもフェアに、誠実に提示する」。そして「よく見てよく聞けば、日常は面白いことばかり」と、題材は尽きないという。「自分が面白がっているものは、きっとほかの誰かにも面白いはずだという確信があるんです」