太陽企画株式会社
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『哀れなるものたち』撮影監督：ロビー・ライアン ヨルゴス・ランティモスの世界を作ったフィルム撮影【Director’s Interview Vol.382】
『BFG：ビッグ・フレンドリー・ジャイアント』伝説の『E.T.』タッグ再び。スピルバーグと脚本家メリッサ・マシスンが作品に刻んだもの
『バッド・ルーテナント/刑事とドラッグとキリスト』ハーヴェイ・カイテル、狼の咆哮
『悪魔のシスター』観客をピーピングトムへと引き摺り込む、とびっきりの悪夢
『僕らの世界が交わるまで』アイ・ワナ・ビー・アドアード、憧れられたい
『恋しくて』ザ・ローリング・ストーンズに『バック・トゥ・ザ・フューチャー』、本作をめぐる奇妙な縁
『スクール・オブ・ロック』成績表なんてクソ食らえ！ 今なお響く痛快作
『ダーティ・ダンシング』1980年代ダンス映画ブームを鮮烈に締めくくる
『笑いのカイブツ』岡山天音 自分にとっての“ものづくり”は生命維持のために必要なもの【Actor’s Interview Vol.36】
『無理しない ケガしない 明日も仕事！ 新根室プロレス物語』、プロレスという生き様【えのきどいちろうの映画あかさたな Vol.44】
『タンタンの冒険/ユニコーン号の秘密』父子の関係を再定義する、モーションキャプチャー・ムービー
『テイラー・オブ・パナマ』真実と虚構の狭間で揺れる”仕立て屋”にジョン・ル・カレが投影したもの
『PERFECT DAYS』共同脚本/プロデュース：高崎卓馬 “もの作り”は手段じゃない【Director’s Interview Vol.381】
『ギャング・オブ・ニューヨーク』草創期のNYを鮮烈に描いた、スコセッシとディカプリオ初タッグ作
『ラ・メゾン 小説家と娼婦』アニッサ・ボンヌフォン監督×アナ・ジラルド 監督がインティマシー・コーディネーターを兼ねた理由とは【Director’s Interview Vol.380】
『ミュンヘン』母なる国家に対するスピルバーグの眼差し
『ファースト・カウ』地図にない世界で輝く星々
『グロリア』映画自体がひとつのジャンル。あの黒澤明も絶賛を惜しまず
『TALK TO ME／トーク・トゥ・ミー』ダニー・フィリッポウ監督&マイケル・フィリッポウ監督 自分の内なる声を信じろ！【Director’s Interview Vol. 379】
『PERFECT DAYS』光と影のゆらめき、フィルムに刻まれた木漏れ日
『枯れ葉』木の葉のセレナーデ
『ポトフ 美食家と料理人』トラン・アン・ユン監督 最も難しいのは空気感の創出【Director’s Interview Vol.378】
『ターミナル』内から外への越境、刻印された難民というテーマ
『PERFECT DAYS』、分断された世界【えのきどいちろうの映画あかさたな Vol.43】
「THU JAPAN 2023」カイル・バルダ 自分自身に忠実であること 【CINEMORE ACADEMY Vol.26】
