＜新曲「INZM」の作詞も担当したPecoriが語る、3人それぞれの魅力とは？ 曲作りやレコーディングの裏側を独占インタビューで聞く＞

「ODD Foot Works Billboard Live YOKOHAMA」のステージに立つPecori（8月9日）　Chiaki Machida

本誌8月13／20日号『世界に挑戦する日本エンタメ』特集したNumber_i（平野紫耀、神宮寺勇太、岸優太）が、9月23日に初のフルアルバム『No.I』（ナンバーワン）をリリースするのに先立ち、8月19日からリードトラックである「INZM」（イナズマ）の先行配信をスタートさせた。【田澤映（ジャーナリスト）】 【動画】Number_iの新曲「INZM」のミュージックビデオ 「INZM」の作詞をNumber_iと連名で担当しているのが、音楽グループ「ODD Foot Works」で活躍する著名ラッパーのPecori（30）だ。Number_iのデビュー曲「GOAT」の作詞も担当したPecoriに、メンバー3人のアーティストとしての魅力や彼らの関係性について、ジャーナリストの田澤映が聞いた（取材は6月）。 ◇　◇　◇ ──昨日のレコーディングに立ち会わせていただきましたが、あれは曲制作のどのあたりの段階だったのでしょうか。 1度録音し終わった後の予備日、調整する日でした。Number_iに関しては、メンバーが歌って本REC（本番の録音）した後でも「もうちょっと修正したい」みたいのが出てくるんですよ。その、各部分の修正について立ち会うっていう、そういう日でした。 ──岸さんが、あるフレーズだけで何回もリテイクしていました。あんなに丁寧にやるんだと、びっくりしたのですが。 Number_iはクリエイティビティーが高いんです。俺も別に「これでいいんじゃね？」ってだいぶ前から思っていても、やっぱりメンバーが納得いくのが一番いいから、やれるだけやっています。楽しそうですね。「もう一回いいですか？」「もう一回いいですか？」って。 ──3人にパートを振り分ける際、それぞれの声質などにどういう特性があると見ていますか。 低音帯域は紫耀（平野）ですね。俺もどっちかって言うと、けっこう喉がザラついている声で、低いんですよ。それを一番再現できるのが平野で、最近はもう、俺のガイドか平野の声か分かんなくなるぐらい似てきている。だから一番どしっと構えた、シンプルにストレートなラップみたいなものは平野がいいと思ってます。神宮寺は裏声とか、高い帯域がすごい得意で、KC（岸）はぶちかまし。一番おもろいっすね。 ──一番ラップが上手いのは誰ですか。 一番格好いいラップができるのは平野なんですけど、俺が入れたガイドと全く違うことをするのがKC（岸）で、これがめっちゃいいんですよ。そんな譜割り、知らないぞ俺、みたいな。 何回やり直しても、「ここはこうだよ。タンタンタンタンだよ」って言っても、「オッケーっす、やってみます」とか言って、毎回ぜったい違うんですよ。だからもう、俺が伝えたこの「タンタンタンタンタン」ていうリズムは、彼の中では「タンタ、タタタン」になっていて。 これはけっこうギフトというか、持って生まれた感覚。それは一番大事っすよね。神宮寺は、最近一番かっこよく見せられるキーを見つけたんで、そこを伸ばせばいいし、シャウト系とかガヤ（合いの手やシャウト）は一番いいです。声がとおるので。 ──それぞれのアーティストとしての自我は、どういう形で発揮されていると見ていますか。 メンバーがそれぞれ3曲くらいずつプロデュースを担当しているんですけど、昨日レコーディングした「INZM」は神宮寺が担当。例えば神宮寺に「INZMの大元のコンセプトはメンバーと共有したの」って聞くと、共有してないと。意外に紫耀（平野）もKC（岸）もそこに踏み入らない。 多分、競い合ってるっていうか、自分の担当の曲は他のメンバーが担当している曲より格好よくありたい、みたいな。「BON」のときは紫耀（平野）がたくさんしゃべっていたけど、俺の気のせいかもしれないけど、神宮寺の意思を尊重して現場を見守っているような感じがありました。 それは別にいいことである気もするし、自分のクリエイティビティーは、プロデュース担当っていう制度のおかげでちゃんと出せてるんじゃないかな。