『隣人X -疑惑の彼女-』熊澤尚人監督 難しかったのはサスペンスとテーマのバランス【Director’s Interview Vol.375】
作ってみたら面白い映画が生まれるかもしれない
Q：脚本・監督だけにとどまらず、ご自身で編集まで手掛けられていますが、脚本から調整された部分はありますか。 熊澤：すごく調整しています。完成した作品は脚本通りではありません。シーンが入れ替わっているところも多いし、オミット（削除）している部分もあります。撮影中に追加したりマイナーチェンジしたりもしました。その辺の微調整は現場でもしましたし、編集中もすごく気をつけました。 Q：編集は普段から自分でやるのですか。 熊澤：そうですね。岩井俊二監督が映画を初プロデュースする時、僕を監督に選んでくれて、「虹の女神Rainbow Song」を作ったのですが、岩井さんは「編集は監督がするもの」と前から良く話されてました。岩井さんは、僕が監督になる前からお付き合いのある大先輩で、ご自身の作品は全て編集されてますし、僕も自主映画の頃から自分で編集してましたので‥‥僕の一つの実感としては、編集が分かっているからこそ、撮影現場で得をすることが多いですね。スケジュール的にどうしても難しいときは編集マンにお願いしますが、それ以外の場合は、岩井さんの教えを守ってなるべく自分で編集しています。 Q：キャリアの初期に映画プロデュースを経験されていますが、プロデューサーから監督への転向というのは珍しいですよね。 熊澤：プロデュースといっても僕はアシスタント・プロデューサーで、色んなプロデューサーについて、プロデュースの仕事を経験させてもらいました。それこそ岩井さんの『スワロウテイル』（96）にも関わりましたが、色々と勉強させてもらいました。 Q：プロデュースを経験して監督になった、そのメリットについてお聞かせ下さい。 熊澤：プロデュースサイドの事情が分かるのは自分の中では大きな強みですね。最近は原作モノを作ることが多いので、プロデューサーが苦労する時代になっている。今回は理解度が高い素晴らしい原作者でしたが、作者によっては「一言一句変えないでくれ」という人もいます。自分はその辺の事情をよく分かっている方かなと。また、プロデュースサイドにいるときに、宣伝方針とぶつかる監督もたくさん見てきましたから（笑）、宣伝の事情もわかっているつもりです。 そういういろんな事情の中で映画は作られていくものですが、作れないよりは作れた方が断然良い。ハードルはいろいろありますが、作ってみたら面白い映画が生まれるかもしれない。そう思えるのはプロデュースサイドを見てきたからだと思います。映画って正解が無いので、プロデューサーによって作り方は違ってくるし、色んなパターンやタイプがあった方が予想外に面白くなったりもする。その方が可能性の枠が広がると思います。まぁ、でもプロデュースサイドの事情が分かる、弊害もありますけどね。予算内に収めようとしてお金の事を気にし過ぎだというのは、時々言われます（笑）。 監督・脚本・編集：熊澤尚人 1967年、愛知県出身。大学卒業後、ポニーキャニオンに入社し、映画プロデュースに携わる。1994年、『りべらる』がPFFに入選。2004年短編『「TOKYO NOIR～Birthday」でポルト国際映画祭最優秀監督賞を受賞。2005年自身のオリジナル脚本による『ニライカナイからの手紙』で商業監督長編デビュー。代表作は『虹の女神 Rainbow Song』(06）、『ダイブ!!』（08）、『おと・な・り』（09）、『君に届け』（10）、『近キョリ恋愛』（14）、『心が叫びたがってるんだ。』、『ユリゴコロ』（共に17）、『ごっこ』（18）、『おもいで写眞』（21）など。上野樹里とは『虹の女神 Rainbow Song』以来17年ぶり、林遣都とは『ダイブ!!』以来15年ぶりのタッグとなる。 取材・文：香田史生 CINEMOREの編集部員兼ライター。映画のめざめは『グーニーズ』と『インディ・ジョーンズ 魔宮の伝説』。最近のお気に入りは、黒澤明や小津安二郎など4Kデジタルリマスターのクラシック作品。 撮影：青木一成 『隣人X -疑惑の彼女-』 12月1日（金）新宿ピカデリーほか全国公開 配給：ハピネットファントム・スタジオ ©2023 映画「隣人X 疑惑の彼女」製作委員会 ©パリュスあや子／講談社
香田史生
