<The かぼちゃワイン>“元祖デカ女”エル誕生の裏側 作者・三浦みつるインタビュー
◇手塚タッチからの脱却
「The かぼちゃワイン」は三浦さんにとって代表作となった。その後もSF、時代劇などさまざまなマンガを描いてきた。
「『かぼちゃワイン』を超える作品を描こうとしてきたけど、結果的に代表作になった。もっとヒットするものを描こうとしたんです。それがモチベーションになっていたところもあります。もちろんそれだけじゃないですけどね。その時に、自分が一番描きたいものを描くことが大前提としてありましたが。手塚先生の影響で、スポーツもの以外は描いているんです。マンガ家はいろいろなジャンルを描けなきゃいけないと思っていて、SF、時代劇、大人向けも含めて描きました。元々、飽きっぽいので、同じものをずっと描くのが苦痛だったこともあります。一応、プロなので、読者、出版社の需要にも応えなきゃいけない。大変だった作品もありますが、結果的にいろいろやってよかったと思っています」
どの作品もいつの時代も三浦さんが描く女性キャラクターは魅力的だ。画集を見ていると、時代によって変化していることも分かる。女性キャラクターを描く中で「線」を大切にしているという。
「描いている時は、一番可愛い女性を描いているのですが、画集になって客観的に見直すと、変化していますね。技術的なことで言うと、線、曲線ですね。元々、手塚先生の線は柔らかい。最初は、手塚タッチをまねしていました。ある時、読者の方から『いつまでまねしているんですか』とお手紙をいただきまして。このまま手塚タッチで描いているわけにはいかないと気付かされ、ターニングポイントになりました。どうやったら自分の線を出せるのか?と試行錯誤して、線を細くしたり、わざと硬めに描いたりしていたのですが、結果的にあんまり変わっていないかもしれません」
◇引退の理由
三浦さんにとって師である手塚治虫は特別な存在だ。たくさんのことを学んだ。
「死ぬまで離れないわけですよ。染み付いてしまっていますから。全然嫌なことではなくて。それがあるから描き続けることができた。原動力の一部になっています。今でも感謝していますし。アシスタントの時は毎日、すごさを感じていました。技術的なものを教えていただいたわけではなく、仕事ぶりを見ているだけだったけど、大切なことを学ばせていただきました。背中を見て、勉強させてもらったんです。一番影響を受けたのは、作品に向かう姿勢です。編集にまねしてはいけないと言われたのは、締め切りへの対応かな。僕は週刊、隔週、月刊と連載があった頃が一番ピークでしたが、それも手塚先生の影響です。プロはとにかくいっぱい仕事をこなさなきゃいけないという。結果的には無理でした。僕はあんなに早く描けないですから」