新たに始動したRYUSENKEI・クニモンド瀧口が語る、空前のシティポップブームの先にあるもの。「音楽は夢を与えるものだけどハリボテにはしたくないんですよね」
ーー失礼しました(笑)。ちなみに、クニモンドさんはシティポップ界のリードオフマンのように呼ばれることが多いですが、昨今のブームをどうご覧になっています? 海外のアーティストがこぞってサンプリングのネタにしたり、明らかにシティポップに影響を受けているバンドが現れたり、いまや世界的な規模にまで広がっていますよね。 瀧口 う~ん。というか僕自身、シティポップを意識して音楽をやってるわけじゃないので、そもそも「シティポップ界の~」みたく呼ばれることに正直、戸惑うところがあるんです。なんなら少し前までは自分の音楽をシティポップと呼ばないでくれと思っていたくらいで。 ーーえっ? そうなんですか? 瀧口 僕は山下達郎さんの『FOR YOU』をリアルタイムで聴いて直撃された世代。達郎さん、あるいは大瀧詠一さんのようなスタイルの音楽に憧れ、それをブレることなくやっているだけなんですよ。 特に流線形のファーストアルバムが出た2003年当時は、シティポップは「はっぴいえんど」を含むなどフォーキーなイメージもあって、いまとは若干ニュアンスが違ったんです。それもありますね。でも確かに現在、シティポップは世界中で大人気で、達郎さんの音楽も含め、広義のものとしてとらえているので、まるで気にしていませんけどね。 ーーなんか、すみません(汗)。ただそこまで世界的な人気となったことで「シティポップ・ブームはそろそろ終わり」なんて皮肉を言う人もいますけど......。 瀧口 いやいや。終わりだなんてとんでもない。アニメなどと一緒で、ブームではなく日本の文化として定着していますよ。先日、中国へDJをしに行ってきましたが、あまりのシティポップ人気にビックリしましたから。しかもお客さんは若い方ばかりで、相当マニアックな方も多い。松原みきさんの「真夜中のドア」をかけようと思ったけど、定番すぎて恥ずかしくなりましたから(笑)。ただそうした中でいえば、日本はちょっと懐メロに終始している気もしますね。 ーー懐メロですか? 瀧口 いまのシティポップの人気って、90年代に流行ったフリーソウルや渋谷系に近いイメージだと思うんです。失われた音源をクラブでプレイしたり、サンプリングのネタにするなど、異なる解釈や聴き方で新しいものとして捉えるというか。でも国内ではあくまでレトロなものとして扱われ、それがリバイバルしている印象ですね。クラブイベントもあるけど、そこでも40代以上のお客さんが多いし。 ーー自国の文化だから、そこまで"新しい"ものと捉えるのは難しいんですかね。 瀧口 ただ素晴らしい音楽がたくさんあるのは確か。アルバム冒頭の「スーパー・ジェネレーション」は、そうした音楽シーンへメッセージが込められた曲でもあるんです。