ホフマンを悪の道へと引きずり込む“悪女”に意欲

今回の公演では小野は日替わりでふたりのホフマン（福岡雄大、奥村康祐）と対峙し、米沢も二つの役ごとに別のホフマン（井澤駿、奥村康祐）と組んで踊る。相手が変わることで、踊り方や表現は変わってくるのではないだろうか。 小野 　それぞれに違うものになりますし、この作品に関してはやはりホフマンが主導してどんどん物語を組み立てていく。ホフマンの舵取りに従っていくことで、一本筋が通ることになりますから、そこは注意深く取り組んでいきたいですね。男性（ホフマン役）にとってはとんでもない難役だと思います。経験、技術、感性、ダンサーというか、アーティストとしての力量が試される。各々がどのようなホフマンをつくりあげてくるのか、私はとても楽しみにもしています。 米沢 　私の場合は、どちらの役ものびのびと楽しく、です。ジュリエッタ役として（奥村）康祐さんを悪の道に引き込むのはめちゃくちゃ楽しいです（笑）。2018年に一緒に踊った（福岡）雄大さんのホフマンも好きでした。抗いきれない欲望に苦しんで、とても魅力的な顔をするんです。今回、康祐さんがどんな表現をするのか、すごく楽しみです。 その可憐な容姿からは想像もつかない発言だが──。 米沢 　ある時期から──『マクベス』（ウィル・タケット振付、2023年4月世界初演）くらいから吹っ切れて、悪女を演じることが楽しくなりました。以前は一所懸命、自分の内面を迷いながら探ってというところがありましたが。“ホワイト”の役も好きですから、両方できるというのはすごくありがたいです。 今回の公演では前芸術監督の大原永子も駆けつけ、リハーサルを指導。スコティッシュ・バレエのプリンシパルとしてピーター・ダレルの薫陶を受け、新国立劇場での本作の上演実現を牽引した彼女だけに、ダンサーたちは皆、大きな信頼を寄せる。 米沢 　大原先生はよく「ダレルさんは手の使い方が独特」とおっしゃっていました。普通のポール・ド・ブラ（腕の動き）よりもう一つ内側、身体の近くを通りなさい、と。また男性と組むとき、両手を繋いで複雑に絡ませて手で体を回すといった動きが多く、覚えるのが大変でした。一見さらっと踊っているように見えて“玄人受け”する振付ではないかと思います。 小野 　今回、大原先生にリハーサルを見ていただくのは久しぶり。この作品に命を、エネルギーを吹き込んでくださいます。先生がこの作品を振付家から直接習われたということはとても大きいこと。スコティッシュ・バレエではオリンピア、アントニア、ジュリエッタを全部踊られていて、この作品に対して強い思い入れもある。もちろん、リハーサルでは苦労することもあるけれど、先生に指導していただくことで方向性がしっかりと決まりますから、安心ですね。 取材・文：加藤智子 ＜公演情報＞ 新国立劇場バレエ団『ホフマン物語』 振付・台本：ピーター・ダレル 音楽：ジャック・オッフェンバック 編曲：ジョン・ランチベリー 美術：川口直次 衣裳：前田文子 照明：沢田祐二 出演：新国立劇場バレエ団 指揮：ポール・マーフィー 管弦楽：東京交響楽団