浅沢英『贋品』（徳間書店）

　鼓動の高鳴りを感じながらページを繰る。 　そんな読書体験を与えてくれるのが、浅沢英『贋品』（徳間書店）である。なぜ心音が早まるか。追い立てられるような感覚があるからだ。椅子に座って読んでいるのに、まるでどこかの見知らぬ路地を彷徨っているかのような気持ちにさせられる。ここにこうしていていいのだろうか、という落ち着かなさ。不安に駆られながら、とりあえず前に進むしかないのだ、と自分に言い聞かせる。そのおぼつかなさをひさしぶりに小説で味わった気がする。いいぞ、つまりスリラーとして出来がいいということだ。人の気持ちを揺り動かす術に長けた書き手だということだ。 　〈オレ〉こと佐村隆に、画商だった亡父の知人だという山井青藍という男が接近してくることから話は始まる。父はほうぼうに借金を残して死んだ。ちょっとした恩を売って佐村の警戒心を緩ませた山井は、とんでもない計画を持ち掛けてきた。 「佐村くん。十億円ほど、稼いでみぃひんか」 　その計画とはピカソの盗難画を元にした贋作を売るというものだ。生駒山の中腹に新興宗教天心教の施設がある。そこに、1971年にピカソが描いた油絵が保管されているというのである。今から10年前に盗難に遭い、いまだに発見されていない作品だが、ブラックマーケットを通じて天心教が極秘裏に入手したのだという。山井は教団に深く入り込んだ川村佐智子という女性と手を組み、ピカソを持ち出す算段をすでに組んでいた。それさえ一時的に借り出せれば、あとは3Dプリンターなどの最新技術を駆使して本物と見紛う贋作を作ることは可能である。 　贋作を担当するのは、絵画修復技術を持つ楊文紅という女性だ。売り先は中国人のメガコレクター、売れれば全部で40億円の儲けになるが、ただし元手を2千万円準備しなければならない。もとより借金まみれの佐村にそんな金はなく、計画に参加するならばさらに危険な橋を渡ることになる。駄目だ、やめたほうがいい。でも、佐村は乗ってしまう。しかし本当の危険が判明したのはその後だった。香港で取引のために待ち受けていた買い手の徐在は「わたし、嘘は嫌いなの」と言い、佐村たちにあるものを見せた。 　天井から吊り下げられた丸いオブジェ。 　それは「ありえない角度に背中を折り曲げられた人間」だったのである。徐在に嘘を吐いたその女は、バランスボールに背中を縛りつけられ、次第に絞られて絶叫しながら息絶えたという。背骨をへし折られたのだ。その姿があまりに気に入ったので、オブジェに写して残すことにしたのだという。もし佐村たちが徐在を騙したら、同じ運命を辿ることになる。そんな危険な相手に、彼らは贋作を売りつけようとしているのだ。 　『贋品』は中国語読みでイェンピンである。美術品の贋作を扱ったミステリー、犯罪小説は数多く存在する。現役の日本人作家では、美術畑出身の黒川博行が第一人者であろう。『贋品』は、最初の舞台が黒川の地元である大阪ということもあって、読み始めたときは似た雰囲気を感じた。やたらと人懐っこく、ぐいぐいと佐村との距離を縮めてこようとする山井のキャラクターも黒川作品を連想させる。 　黒川の物語運びは悠々としており、軽口を叩く登場人物の後をついて回っているうちに、いつの間にか読者は物語に引きずり込まれてしまう。軽快な話運びの中に突如硬質の場面が出てきて、戸惑っているうちに非情な犯罪を目撃させられることになるのだ。浅沢はそれに似て、もう少し展開が速い。徐在の冷酷さを頭に叩き込まれた後、最初の危機が訪れる。早くも裏切りがあり、計画通りに事が運ばなくなってしまうのである。   そのため山井と佐村は事態収拾のために飛び回らなければならなくなる。ひとところに留まっていることもできなくなり、彼らは逃避行を重ねながら、3Dプリンターで贋作を作るための時間稼ぎをすることになる。調達しなければならないものは山のようにある。それこそ金も必要だ。機械で作るといっても、使う素材や環境は半世紀以前のそれを再現しなければならないのである。化学反応だって起きる。それらがすべて鑑定されることになるのだ。一朝一夕では済まない作業である。しかし危険と借金取りはどんどん後ろから迫ってくる。 　これだけでも大変なのだが、佐村にとって何より危険なのは仕事仲間である。どうやら山井は、楊文紅に対して特別な感情があるらしく、彼女のために動いているということを佐村に隠し通そうとしている。明らかに、佐村を騙すつもりなのだ。文紅の父・楊晧と佐村の父親との間には何かの因縁があったらしいこともわかる。父・智が破滅したのは、もしかすると楊と山井のせいだったのではないか。   命がけの勝負で手を組んだ連中が、実は自分が最も警戒しなければならない相手、父の仇であったかもしれないというとんでもない事態だ。一つ気を抜いたら後ろから切りつけられるかもしれない。いや、間違いなく佐村を餌に差し出して、自分たちだけが生き残るつもりだろう。前には残忍な徐在がいる。後ろからは追手がかかる。今さら抜けようにも、多額の借金をしてしまった佐村は後戻りができない。 　こんな危機的状況のまま走り続ける物語なのである。スリラーで最も大事なのは、不安定であることだ。ロッククライミングと同じで、両手両足を使って四点確保をしていれば安全だが、それでは登ることはできない。どこか一ヶ所を外して三点、可能であれば二点で岩にしがみつく姿勢にならないといけないのだ。危険だが、それで初めて目的へと向かって進むことができる。常に危険と背中合わせであること、死を感じながら進むこと。その基本をこの作者はきっちりとやってくれた。満点を差し上げよう。花丸も進呈する。 　私は詳しくないので説明できないが、贋作のディテールも真に迫っており、相当調べて書いていると思われる。調べた形跡が作品に残っておらず、すいすいと書いている風になっているのもいい。筆致が軽いのである。これはとても大事なことだ。浅沢英は1964年、大阪府生まれで、2021年に短篇「萬」で第5回大藪春彦新人賞を受賞した。先輩に赤松利市、西尾潤、青山雪平など手練れの作家がいるが、それに負けない活躍が期待できそうだ。スリラーを描くセンスが抜群である。これからどんどん描いてくれ。読者の心をひやひやさせてくれ。頼むぞ、浅沢英。