天上の茶畑から詐欺商法の地獄へ…「西湖畔に生きる」で母救う息子描いたグー・シャオガン監督が追求する山水映画の道
ちなみに、日本の映画配給会社によれば、中国のマルチ商法は「直銷(ダイレクトセリング)」と「伝銷(無限連鎖性のある詐欺行為)」に分かれていて、後者はすべて違法。グー監督の親族のひとりもマルチにはまってしまったという。
「僕は伝統と現代の関係に興味を持っています」とグー監督。マルチ商法を扱ったのは、「そこで一つの現代性を表したかったから」だ。「現代性とは、僕の理解では、欲望に対する無限の追求。金銭を追い求め、悪魔のようになっていく」
「この映画では、母の苔花をのみこむ現代を表現する一方で、息子の目蓮を通して自然や伝統といったものを表したかった。人間の心の中にある魔の部分、欲望と、神の部分、無私の精神の両方を描きたかった。そのために『目連救母』を下敷きにしたのです」
潜入取材に基づく洗脳シーン
人間の内面を可視化するように、母と子、それぞれの心を揺さぶる体験を徹底的に描いた。市井の人々がマルチ集団に取り込まれ、洗脳され、のめりこんでいく過程は、監督自身の潜入取材に基づく。
俳優とエキストラに集団洗脳プロセスを体験させる形で撮った場面もある。そのシーンで、苔花らは親しい人たちの名前を書いてひとりひとり消していくよう指示される。「あの時、ジアン・チンチンさんは、本当に自分の親しい人の名前を書いていたのです」。撮影現場には常にカウンセラーを置いていたが、この過程に関しては、念のため、俳優には秘密で総合医と救急車を外に待機させていたという。
「ジアン・チンチンさんもウー・レイさんもとても危険な撮影に臨んでくれました」。2人は主演俳優であると同時に、映画製作の同志でもあった。
ウー・レイは、母親を簡単には救えないと悟るシーンでは、撮影が終わった後も泣いていて1時間ほど動けない状態になるほど、役に没入。また、終盤、目蓮の父親のルーツがある貴州省の山中で繰り広げられるシーンは、ウー・レイにとって、寒さや疲労、体力の限界と格闘しながらの撮影に。母を背負って山を登っていく場面で見せる渾身(こんしん)の姿は「もう演技ではなかった」。撮影終了後、狭く起伏の激しい山道を2時間ほどかけて下山したが、山から出ると、精根尽き果て、倒れ伏したという。