名古屋での後悔と長野の覚醒

──GAG福井（俊太郎）さんが「『詩芸』で全国をまわる少し前くらいから、タモンズの漫才が変わってきた」とおっしゃっていました。ご自身では漫才はどう変化したと思っていますか？ 安部　僕ら的に大きく変わったのは、やっぱり『詩芸』ツアーの初期なんです。ツアー2本目の名古屋の会場が地下街にある、カーテン1枚隔てて地下鉄に乗る通勤の人たちが行き交うところで。夏で、空調も弱めで、相当苦戦したんです。ええ漫才ができなかった。それが悔しくて。そのあとに行った長野でも出だしがすごく調子悪くて。 大波　名古屋っぽかったよな。 安部　そう。名古屋がよぎって、「このままやと盛り上がりどころ作れず終わる、どないかせな」と、ふたりとも肩をガッと入れて、台本にないアドリブを入れていったら、なんとか後半ウケて終わったんです。台本どおりやるんじゃなくて、その場のお客さんの感じを見て、もがいてもがいて、そしたらウケた。そのときに「なんか、つかんだんちゃうか」という感覚があった。そこから寄席でもネタで遊べるようになって、今につながってるのかなとは思いますね。 大波　名古屋を終えた時点で、作家さんを交えて話したんですよ。僕の感覚ではそこで『M-1』と完全に決別した感じがありました。 ──ネタの完成度を追う漫才から脱却したということでしょうか。 大波　そうですね。そこから、僕の中では台本の割合を極端に下げました。『M-1』のときは台本10割。誰もやっていないボケとツッコミを考えに考えて、練習してできたものを舞台で出す。『M-1』が終わり、大宮で『詩芸』を始めてから台本の割合は7～9割くらいになってはいたんですけど、まだ台本メインではあった。たぶんこのあたりの変化を、福井さんは感じてくれてたのかなと思います。 ──少しずつ変わっていた段階ですね。 大波　そしたら名古屋で全然うまくいかなくて、名古屋まで観に来てくれた人の時間とお金をムダにしてしまった。もう二度とこんなことはしたくない。用意したものがウケへんのやったら、用意したものを出さなければいいんだと。今はもう、台本は2～3割です。 安部　「このままボケ言ってもスベるぞ」という空気を察知したら、突然わめいて「ヤバいやつ」と思われたほうがまだマシ。それくらいもがいてネタをやるようになりました。