イケメン３人からモテモテのめるる、という王道のラブコメ設定はおじさんは敬遠しそうだが……（『くるり～誰が私と恋をした？～』番組公式Xより）

現在放送中の『くるり～誰が私と恋をした？～』（TBS系）。記憶喪失のヒロインと彼女を知る３人の男が登場するドラマだ。 【風が‼】強風の中のロケで…制服のミニスカートからあらわになっためるるの〝美脚〟 当初、美女とイケメンたちによる物語は、よくあるラブコメの王道かと思われた。だが、それだけではないものがこのドラマにはある。 また視聴率としては可もなく不可もない５％台の数字が続いているが、決して下落してはいない。この状態をキープするのに貢献しているのは、固定のファン層がついているからだと思われ、その中に少なからず「おじさん」の視聴者もいるらしい。彼らを惹きつけているのが、主演の「めるる」こと生見愛瑠（ぬくみ める）の存在だ。 本稿では、「ホップ・ステップ・ジャンプ」ともいえる生見の軌跡を振り返りながら、おじさんたちをも巻き込む彼女の魅力を探ってみたい。 ◆ホップ：「発見ドラマ」としての『日曜の夜ぐらいは…』 生見の快進撃は、’23年春のドラマ『日曜の夜ぐらいは…』（ABCテレビ・テレビ朝日系）から始まった。 この作品は、どこにでもいそうな３人の女性が織りなす、異色の友情物語だった。サチ（清野菜名）は、足の不自由な母（和久井映見）を支えながら働いている。翔子（岸井ゆきの）は１人暮らしのタクシー運転手だ。 そして地方在住の若葉（生見）は、祖母（宮本信子）と同じ工場に勤務している。共通するのは、それぞれが鬱屈を抱えながら日々を生きていたことだ。 会うはずのない３人が知り合ったのは、あるラジオ番組のリスナー限定バスツアーだった。初対面なのにどこか気が合い、互いに友だちを得たように感じる。 一方で、「友情」に対して、「後悔」や「裏切り」といったネガティブな言葉が思い浮かぶ３人は、無理をしてまで互いに距離をとったりする。このあたりの微妙な感情を、脚本の岡田惠和が繊細にすくい上げていた。 バスツアーの最中、一緒に買った３枚の宝くじ。その中の１枚で3000万円が当たったことで物語にドライブがかかる。再会して均等に分け合うが、その後は慣れない大金に戸惑い気味だ。結局、「共同出資でカフェを開こう」という話になる。 若葉の有り金を持ち去る母親（矢田亜希子）や、サチに金の無心をする父親（尾美としのり）といった“障害”を乗り越え、翔子の口癖である「つまんねえ人生」を変えることはできるのか。生きることに不器用で、幸福になることを恐れているような彼女たちが、何とも切なく愛おしかった。 中でも若葉は、自分の美しさや目立つことがコンプレックスという「ねじれ感」が痛々しい。何もしていないのに異性の関心を集めたり、そのことで周囲の同性から嫉妬されたり、いじめられたりしてきたからだ。 等身大の女性の喜怒哀楽をナチュラルな演技で表現した生見は、第33回『TV LIFE年間ドラマ大賞』助演女優賞を受賞した。多くのおじさんたちが生見愛瑠を「発見」したのが、このドラマだ。 ◆ステップ：「成長ドラマ」としての『セクシー田中さん』 次に生見が挑んだのが、後に原作漫画家の死をめぐる騒動が起きてしまった、’23年秋の『セクシー田中さん』（日本テレビ系）だ。 派遣OLの朱里（あかり、生見）は、同じ会社の経理部で働く「田中さん」こと田中京子（木南晴夏）の秘密を知る。田中は仕事は完璧だが、見た目は地味で暗いアラフォーだ。ところが、彼女にはセクシーなベリーダンサーという「別の顔」があった。 子どもの頃から周囲とうまく交わることができず、自分を封印しながら生きてきた、田中さんが言う。「ベリーダンスに正解はない。自分で考えて、自分で探すしかない」と。 一方の朱里は、誰からも好かれる「愛され系女子」だ。しかし、誰からも好かれるが、誰かから「本当に好かれた」という実感がなく、モヤモヤしていた。また、不安定な派遣の仕事を続ける中で、不幸にならないための「リスクヘッジ」ばかりを意識してきた。 他人にどう思われようと気にしない田中さんに対する「推し活」を通じて、朱里は徐々に変わっていく。自分の価値観に従って生きようとし始めるのだ。 その様子が、どこか生見自身の進化と重なって見えた。朱里はもちろん、生見の「成長物語」としても秀逸だったこのドラマで、第118回『ザテレビジョンドラマアカデミー賞』助演女優賞を受賞する。 ◆ジャンプ：「主演ドラマ」としての『くるり～誰が私と恋をした？～』 火曜ドラマ『くるり～誰が私と恋をした？～』は、生見のゴールデン・プライム帯での連ドラ「単独初主演」となる作品だ。 まこと（生見）は階段からの転落事故で記憶を失ってしまう。名前はもちろん、自分に関する情報は皆無。唯一の手掛かりは、ラッピングされた男性用の指輪だった。 やがて、彼女を「知っている」という男たちが現れる。会社の同僚で「唯一の男友達」と称する朝日（神尾楓珠）。フラワーショップの店主で、「元カレ」だという公太郎（瀬戸康史）。さらに偶然出会った年下の青年・律（宮世琉弥）だ。 自分が何者で、何をしてきたのか。周囲の人たちにとっての自分は、一体どんな人間だったのか。それが分からないことが一種のサスペンス性を生む。まことは自分のことを知りたいが、同時に「少し怖い」とも思っている。記憶を失くした今の自分から見て、「好ましい自分」かどうか、分からないからだ。 一方で、別の考え方があることも知った。記憶喪失は、「自分らしさ」という呪縛から自由になることであり、人生の「リセット」ができるかもしれないのだ。 このドラマ、始まる前は単純な記憶喪失ドラマかと思われた。しかし、そうではなかった。注目すべきは、「過去の自分」探しと「未来の自分」作りが同時進行していく、物語の新しさだ。そこには「本当の自分とは？」という普遍的なテーマが潜んでいる。 しかも、そんなテーマを持ちながら、この作品は暗くもなく、重たくもない。生見が持つ生来の「明るさ」がドラマの基調トーンを支えているのだ。 生見の演技は、「私を見て」とか「私はここにいる」といった自己主張をしない。「自分をよく見せよう」とは思わない、無欲ともいえる究極の「自然体」。自分が演じる女性にひたすら共感することで役柄になり切るのが、生見愛瑠という俳優の魅力だ。見る側は、そんな生見と一体化したヒロインをつい応援したくなる。 ドラマは終盤へと差し掛かってきた。徐々に扉を開きはじめた記憶は、まことに何をもたらすのか。それは分からない。だが、どんな展開が待っていようと、まこと＝生見が不幸にならないことだけを、おじさんたちはひたすら祈っている。 ※「FRIDAYデジタル」では、皆様からの情報提供・タレコミをお待ちしています。下記の情報提供フォームまたは公式Xまで情報をお寄せ下さい。 情報提供フォーム：https://friday.kodansha.co.jp/tips 公式X：https://twitter.com/FRIDAY_twit 文：碓井広義 1955年長野県生まれ。メディア文化評論家。’81年テレビマンユニオンに参加。以後20年、ドキュメンタリーやドラマの制作を行う。代表作に「人間ドキュメント 夏目雅子物語」など。慶應義塾大学助教授を経て2020年まで上智大学文学部新聞学科教授。著書に「『北の国から』黒板五郎の言葉」（幻冬舎）、「少しぐらいの嘘は大目に―向田邦子の言葉」（新潮社）ほか。