「夜に駆ける」が〈Gacha Pop〉に与えた影響

芦澤：話に出た「夜に駆ける」はSpotify年間ランキングの「海外で最も再生された日本のアーティストの楽曲」で、2021年は3位、2022年は2位という記録的なヒットを続けています。「海外で最も再生された日本のアーティストの楽曲」のランキングはアニメ関連楽曲で埋め尽くされる傾向が続いているのですが、アニソンではない「夜に駆ける」がこれだけ長く支持されているというのもすごいことだと思っています。 山本：「夜に駆ける」が上位に入っている理由は、未だに本当のところは僕らもわからないんですよね。アニメーションのMVが日本カルチャーが好きな方に刺さっているのか。ただ、日本の市場でちゃんと結果を出したいと思いながらAyaseと何十回と作り直した曲なので、それが海外で聴かれているということを考えると、今後もそのマインドを大きく変える必要はないのかなと思っています。「アイドル」も海外を意識したわけではないにもかかわらず、海外で多くの人に聴いてもらえていますし。 芦澤：Spotifyが今年ローンチした〈Gacha Pop〉は、まさにアニメをはじめとする日本独特のカルチャーを世界に向けて発信していく目的から生まれたプレイリストです。その背景には、海外で人気のあるアニメタイアップ曲ではない「夜に駆ける」がここまで長く海外で聴かれ続けている理由は何なんだろう？という議論があって。そこで立てられた仮説が、「夜に駆ける」はMVがアニメーションで構成されていて、デビュー当初のYOASOBIはアーティスト写真としてイラストのアイコンが使われていましたよね。そういったことが日本のポップカルチャーのアイコンとして受け入れられているのではないかと。そこを突き詰めていくことは、Spotify Japanチームの使命である「日本の音楽を世界に広げる」ということとも繋がります。 類似するケースとして、藤井 風の「死ぬのがいいわ」も曲自体はアニメと関係ないのに、タイのユーザーはアニメと一緒にシェアしていった。そういったいくつかの現象を繋いでいくと、日本人が抱いているJ-POPとはまた違う新しい概念が海外で生まれていて、そこに日本の楽曲の大きな可能性があるんじゃないかと思ったんです。 屋代：まず、〈Gacha Pop〉のプレイリストの初期のカバーがYOASOBIだったのは嬉しかったです。海外のリスナーを増やすためには、YOASOBI単体、若しくはYOASOBIが所属するソニーミュージック単体で取り組むよりは、Spotifyさんをはじめとするプラットフォームの方々や他のアーティスト若しくはレーベルの方と同じ目的意識を持ってやらないと、なかなか達成できることではないと思っています。だからこそ、〈Gacha Pop〉というキャッチーな括り方が生まれたことはすごくありがたいですし、追い風にしかならない動きだと思いました。