太陽企画株式会社
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『無理しない ケガしない 明日も仕事！ 新根室プロレス物語』、プロレスという生き様【えのきどいちろうの映画あかさたな Vol.44】
『タンタンの冒険/ユニコーン号の秘密』父子の関係を再定義する、モーションキャプチャー・ムービー
『テイラー・オブ・パナマ』真実と虚構の狭間で揺れる”仕立て屋”にジョン・ル・カレが投影したもの
『PERFECT DAYS』共同脚本/プロデュース：高崎卓馬 “もの作り”は手段じゃない【Director’s Interview Vol.381】
『ギャング・オブ・ニューヨーク』草創期のNYを鮮烈に描いた、スコセッシとディカプリオ初タッグ作
『ラ・メゾン 小説家と娼婦』アニッサ・ボンヌフォン監督×アナ・ジラルド 監督がインティマシー・コーディネーターを兼ねた理由とは【Director’s Interview Vol.380】
『ミュンヘン』母なる国家に対するスピルバーグの眼差し
『ファースト・カウ』地図にない世界で輝く星々
『グロリア』映画自体がひとつのジャンル。あの黒澤明も絶賛を惜しまず
『TALK TO ME／トーク・トゥ・ミー』ダニー・フィリッポウ監督&マイケル・フィリッポウ監督 自分の内なる声を信じろ！【Director’s Interview Vol. 379】
『PERFECT DAYS』光と影のゆらめき、フィルムに刻まれた木漏れ日
『枯れ葉』木の葉のセレナーデ
『ポトフ 美食家と料理人』トラン・アン・ユン監督 最も難しいのは空気感の創出【Director’s Interview Vol.378】
『ターミナル』内から外への越境、刻印された難民というテーマ
『PERFECT DAYS』、分断された世界【えのきどいちろうの映画あかさたな Vol.43】
「THU JAPAN 2023」カイル・バルダ 自分自身に忠実であること 【CINEMORE ACADEMY Vol.26】
『ポトフ 美食家と料理人』が描くガストロミー/美食学の深み
『ポトフ 美食家と料理人』ブノワ・マジメル 演じる役と自分の共通項を見つけること【Actor’s Interview Vol.35】
『VORTEX ヴォルテックス』ギャスパー・ノエ監督 誰もやっていないことをやりたい【Director’s Interview Vol.377】
『市子』戸田彬弘監督×杉咲 花 ロケハンに俳優が同行する意義とは？【Director’s InterviewVol.376】
『ハートブルー』キャスリン・ビグローの美学が成立させたアクション映画としてのバランス
『チャーリーとチョコレート工場』ロアルド・ダールの世界観から沁み出したティム・バートンの作家性
『ナポレオン』キューブリック主義者リドリー・スコットによる非英雄譚
『スコット・ピルグリム VS. 邪悪な元カレ軍団』原作から最新作『スコット・ピルグリム テイクス・オフ』まで「スコット・ピルグリム」の歴史大解説 ※注！ネタバレ含みます
『隣人X -疑惑の彼女-』熊澤尚人監督 難しかったのはサスペンスとテーマのバランス【Director’s Interview Vol.375】
