2021年2月、画期的な“音楽作品”が上演されました。その名は〈マタイ受難曲2021〉。バロック音楽を代表する作曲家ヨハン・セバスチャン・バッハによる〈マタイ受難曲〉を、21世紀の世相を反映したオリジナル台本と現代的な楽器＆歌い手の編成に仕立て直し、バッハ・オリジナルのドイツ語による世界観から浮かび上がる独特な世界を現代にトランスレートさせた異色の作品となりました。このエポックを記録すべく、出演者14名とスタッフ＆関係者6名に取材をしてまとめたものを、1人ずつお送りしていきます。概要については、「shezoo版〈マタイ受難曲2021〉証言集のトリセツ」を参照ください。

♬ 中瀬香寿子の下ごしらえ

♬ 衝撃的な〈マタイ受難曲〉との出逢い

　中学の1年か2年のときだったと思うんですけれど、鎌倉に住んでいる従姉妹のところに遊びに行った帰りに車で送ってもらったんです。車中のカーステレオで自分がやっているという音楽を聴かせてくれたんですけれど、その従姉妹は成城学園の合唱団に入っていて、それって小澤征爾さんが指揮をするコンサートを開催するような合唱団だった（註：​​合唱団“城の音”＝成城学園の中学生だった小澤征爾氏を中心に讃美歌を歌うグループとして結成）。

　私、それがどんな音楽だったのかなんてわからなかったんですが、実は〈マタイ受難曲〉だった。ちょうど思春期のはじめだったこともあって、後部座席でそれを聴いていて爆泣きしちゃって……。従姉妹に、それが〈マタイ受難曲〉だと教えてもらい、バッハという作曲家がいるということを認識したのがそのときだったんですね。それで翌日、レコード屋さんに行って、お年玉を全部はたいて、4〜5枚組だったと思うんですが、〈マタイ受難曲〉を買って来て、それから毎日聴いてました。

　そのエピソードはそれで終わりだったんですが、大学の授業でバッハが課題になると、フルートで習っているバッハのほかの曲と〈マタイ受難曲〉って、つながってなかったというか……。フルートの練習曲として楽曲の構造や演奏方法を習得するためにほかのバッハの曲を扱っているときには、〈マタイ受難曲〉のことを思い出せなかったんですね。でも、ある日ようやく「これって中学のあのときに爆泣きしたバッハだ！」って、つながったんです。

　それに気づいてから、おもしろくなってしまって、バッハを、〈マタイ受難曲〉を吹きたいって想いがどんどん強くなっていきました。卒業するぐらいのころには、周囲に〈マタイ受難曲〉のオケに呼んでくれるなら「ギャラなくていいよ」なんて言いまくってたらしい。自分では覚えてないんですけど。もちろん、そんな機会に運よく恵まれるようなこともなかったんですが、それほど私にとっては〈マタイ受難曲〉って特別な曲でしたね。

♬ チャリティー企画が引き寄せたマタイへの道

　shezooさんと出逢ったのは、東北大震災のあとだったと思います。当時、日本音楽家ユニオンに入っていて、そこのコラボ企画で落語家さんと俳優さんと一緒にチャリティー・コンサートをやるから手伝ってくれという話を持ちかけられたんです。そのときに、私の周りでは、一緒に演奏してくれるような柔軟性があってなおかつそうしたコラボレーションも楽しめる人が思いつかなかった。そうしたらユニオンから「shezooさんを紹介します」って言われて、それがきっかけで2011年に3回ぐらいご一緒したのが最初です。

　最初のころの印象は、聡明な方だなぁ、と。論理立てて話ができるので、ご一緒するときも安心できるというか、たぶんみなさんもそうおっしゃるんじゃないかと思いますね。

　出逢ってまもなく、もうshezooさんが考える〈マタイ受難曲〉をやりたいという話はうかがっていて、聞いた途端に「え、マタイ！」って、自分のなかの核心部分みたいなものを突かれた気になったのを覚えています。

　クラシック畑でバッハを習った人って、「こうじゃなくちゃならない」というような、ほかの解釈を許さないというタイプが多いんですけれど、私は子どものころの衝撃的な出逢いがあって、ただただ好きな対象だったので、shezooさんが“私なりの”とおっしゃったときも抵抗感はなかった。というか、むしろおもしろいことを考える人だなぁって感心していました。

　実は、本番が決まった時点で、クラシック畑の人じゃないメンバーで構成したいということになって、私は外れることになったんですけれど、いろいろな事情が重なって、またお声をかけていただくことになりました。直前の12月あたりだったと思いますけど……。

　不安がなかったと言えば嘘になりますが、それよりも〈マタイ受難曲〉を演奏できる嬉しさのほうが勝っていましたね。

♬ 一周回って切り拓いた“自分なり”の演奏スタイル

　実際にメンバーに加わって演奏するとなったときに、shezooさんから「キレイに吹こうと思わないでください」って言われたんですね。それについてはすごく悩みました。というのも、思い入れがある〈マタイ受難曲〉だし、自分のなかの美意識がどうしてもそれを許さなかったというか……。それで、いろいろ試行錯誤したうえで、やっぱりキレイに演奏しよう、と。

　諦めというんじゃなくて、それが自分なんだ、って。無我の境地、なんて言うとカッコイイですけれど、一周回って自分ができることをやればいいんだ、って。

　そんな心境で本番を迎えたからというだけではないんでしょうけれど、当日はもう、自分が観客になったような気持ちでステージに立っていました。メンバーのソロを聴きながら「ああ、いいなぁ〜」とか、エヴァンゲリストのセリフを聞いて「そういう話になっていたのか……」とか。ただ、あまり聴くほうに集中してしまうと自分のパートに入り損ねてしまうので、そうならないように自制はしてましたけど。

　そういう意味では、ひとたび一緒に音を出してしまえば、演奏者の人種や民族も性別も音楽のジャンルもすべてを超えて創りあげることのできた、まったく新しい音楽になっていたんじゃないかと思います。私はそのなかで、ただただ気持ちよくフルートを吹いていただけ、という本番でしたね。

　終わってみれば、この“前代未聞のプロジェクト”のパートのひとつに入れてもらえて、そのなかの大きな役割を演じることができて、本当によかったと思っています。もちろん、この〈マタイ受難曲2021〉はこれで完結したわけではないと思っているんですけれど、次の自分がどう関わっているのかは……、わからないというのが正直なところですね。

　shezooさんが「次はロック畑の人とやりますから」っておっしゃってもぜんぜん不思議ではないし、そうなると「あ〜、いいなぁ、私、それ聴きに行きます！」ってなると思うでしょうね。

　私にとってこのプロジェクトは、演奏者として参加したものではあるけれど、それと同時に“ずっと見守っていきたい存在”でもあるんです。だから、次は演奏者としてステージに立っているかもしれないし、客席にいるかもしれない……。それがどちらでも良くて、それよりもこの“shezooさんの世界観”を見続けていたいという気持ちのほうが強いんですよ。というのも、〈マタイ受難曲2021〉って、私のなかではバッハを打ち壊したものであるけれど、それでもやっぱり“美しいもの”だから。

Profile：なかせ かずこ　フルート奏者、メンタルケア心理士

東京芸術大学音楽学部器楽科フルート専攻卒。フルートを吉田雅夫
 、川崎優、金昌国、長谷川博諸に師事。また、A・ジョネ、H・Ｐ・シュミッツ、クルト・レーデル各氏のレッスンを受ける。室内楽を、ピヒト・アクセンフェルト、中川良平各氏に師事。NHK洋楽オーディション合格。Allexander&Buono Competitions 審査員特別賞授賞。

ソロ、室内楽のほか、オーケストラ（ヨコハマ・リリック・シンフォニエッタ）、パリミュゼットのアコーディオン、ウード、フラメンコギター、現代舞踊、写真家等、他分野のコラボレーションも積極的に行なう。映画「カツベン！」（2019年公開）では演技指導と劇伴演奏で参加。

横浜ボランティア協会チャリティーコンサート実行委員を経て、2013年まで藤沢市トライアングルコンサート事務局長を務める。