これは流行の本質だと思う。わからないからこそ、みんなが興味を示し近づく。評判が立っているという現象に誘導される。そうなると、いいか悪いかはもう関係ない。大ヒットした『君の名は。』も同じ。もちろん作品の力はあった。でも、その作品の身幅を超えたからこそ大ブレイクした。 『鬼滅』はおそらく、これからも劇場版が作られるだろうけど、この1作目と同じように大ヒットするかは怪しい。『ドラゴンボール』や『ワンピース』のようにスタンダードになるかというと、それも難しいと思う。でも、なぜそう感じるのかは説明できない。それもまた「語れないこと」だから。

「役者の層が厚くて、映画雑誌も元気」

（2）肌で感じた韓国のエンタメ・パワーの秘密 　韓国の映画界とはわりと縁があって、自分の原作アニメーションが2本、実写映画化（『人狼 JIN-ROH』と『BLOOD THE LAST VAMPIRE』）されている。その他にも、今年オスカーを『パラサイト 半地下の家族』で獲ったポン・ジュノの『オクジャ』（Netflixで配信中）という作品の撮影現場にも行ったことがある。このときは、ポン・ジュノに頼まれて、『オクジャ』のアニメーション版を作る予定だったから。諸般の理由で実現はしなかったけれど。 　韓国映画を観るだけではなく、現場に行って映画と関わった私の経験からいうと、韓国は役者の層が厚い。主演級の男女優から、脇を固める個性派やシブ目の役者までバラエティに富んでいる。主役級になるとオーラがあるし、男優の場合は背も高く立ち姿がきれい。女優はいうまでもなく華がある。しかも、その多くがちゃんと動けて、ちゃんとアクションもできる。『人狼』のキャスティング（カン・ドンウォンとハン・ヒョジュ）には感心したし、映画のできはさておき『～VAMPIRE』のヒロインを演じた女優さん（チョン・ジヒョン）もとてもよかった。キャスティングに幅があるというのは、映画界にとって大きなアドバンテージになる。 　一方、日本の場合、アイドル的な人気タレントが主演を張り、脇を固めるのはいつものおじさん役者。シリアスなドラマ系になると、主演はだいたい同じ顔触れ。いつも同じ役者ばかりで作品の区別がつかないほど。実写の場合はやはり役者ありき。その部分が充実している韓国はやはり強いと思う。